FFTK Grab Bag 🌐

The Inspector (L'inspector) en català [ca]

The Inspector (O Inspector) en galego [gl]

The Inspector (Inspektorea) euskaraz [eu]

Miroirs (trilingual, back-to-back) (en, es, fr)

Miroirs 3X Collage (en, es, fr)

The Extra (Ekstra) në shqip [sq]

The Extra (Dodatak) na bosanskom [bs]

The Extra (Dodatno) na hrvatskom jeziku [hr]

The Extra (Екстра) на македонски [mk]

The Extra (Екстра) на српском језику [sr]

Close Call (Амаль што не) па-беларуску језику [be]

The Chalice (O Chalice) pe romani chib [rom]

The Scrim (Ռոբերտ) Ռոբերտ [hy]

The Scrim (Pərdə) Azərbaycan dilində [az]

The Scrim (ფულერი) ქართულად [ka]

The Gift (An Tiodhlac) ann an Gàidhlig na h-Alba [gd]

The Gift (Y Rhodd) yn y Gymraeg [cy]

A Portal (Портал) қазақ тілінде [kk]

A Portal (Портал) кыргызча [ky]

A Portal (Портал) ба забони точикй [tg]

A Portal (Portal) Türkmen dilinde [tk]

A Portal (Portal) o'zbek tilida [uz]

The Fly (Duqsiga) af Soomaali [so]

The Fly (Balali'aa) afaan Oromootiin [om]

The Fly (ዘ ፍላይ) ብትግርኛ [ti]

The Fly (Kaqaytu) Qafar afat [aa]

The Fly (Nzi) kwa Kiswahili [sw]

Seeds (بذرها) به فارسی [fa]

Seeds (Toxm) bi Kurdî [ku]

Seeds (سیډز) په پښتو ژبه کې [ps]

Seeds (دانه ها) ببه زبان دری [prs]

Seeds (ਸੀਡਜ਼) ਪੰਜਾਬੀ ਵਿੱਚ [pa]

We Were (हामी थियौं) नेपाली मा [ne]

We Were (हम छलहुँ) मैथिली मे [mai]

We Were (ང་བཅས་རང་) རྫོང་ཁ་ནང་ལུ། [dz]

We Were (ང་ཚོ་ནི་་) བོད་སྐད་དུ། [bo]

We Were (আমরা ছিলাম་) বাংলায় [bn]

L'inspector, de Robert Fuller

L'inspector estava enfeinat. El telèfon no parava de sonar. Finalment, va contestar.

«Gaudeau, qui és?»

Es va fer un incòmode silenci. Després, una veu tímida. «Tinc informació important.»

«De quin tipus?» I qui és vostè?»

«No ho puc revelar. Però és molt important. És sobre el seu cas.»

"Ningú no ho sap. És estrictament ultrasecret." Després, una breu pausa. "Quin tipus d'informació?"

"Jo en sé. He vist la teva investigació."

"Què has sentit a dir?"

"Estàs investigant un engany. El més gran de la història."

L'inspector Gaudeau va quedar commocionat. Però va callar. "Sí, sí, explica."

"Necessito mantenir l'anonimat. No rastregis aquesta trucada."

L'inspector va xiuxiuejar amb fúria. "Tens la meva paraula."

"Primer digues-me una cosa. Per què exposar aquest engany? Quin interès hi tens, exactament?"

"Tu digues-me el teu. Per què t'hi interessen? Per què m'ajudes? No pots exposar-ho tu? Saps tantes coses..."

"Estic intentant ajudar. Ets molt difícil."

«Només dona'm alguna cosa. Fins i tot la més mínima pista. Un gest de bona fe. Llavors compliré de bon grat.»

«D'acord, aquí la tens. Només una petita mossegada. He trobat les proves. Ara, quina és la teva teoria? I per què implicar-s'hi?»

«Quin tipus de proves?»

L'home es va enfadar molt. Va perdre els nervis. «Per què ets tan difícil!? Dóna'm el que demano. O penjaré.»

L'inspector Gaudeau es va suavitzar. Necessitava un respir. Potser ja l'havia trobat. «He parlat de bona fe. La humanitat ha estat enganyada. Nodrita amb muntanyes de mentides. Doncs bé, aquí teniu la meva teoria. Va ser fa segles. Hi va haver una conspiració. Una conspiració per cometre un frau. Es van inventar les coses.»

«Sí, sí, està bé. I tinc proves. Sé la ubicació. Si us plau, continueu.»

«Volien enganyar. Desviar la humanitat. Per això el llibre. Algunes coses eren veritat. Basades en fets històrics. Fets verificables. Aquest era l'ham. Això és el que va enganxar la gent. Van quedar atrapats. Com les papallones a les bombetes. Com els lemings als penya-segats. Com els nens als flautistes. No s'hi podien resistir.» Una breu pausa pesada. «Llavors, on és el lloc? La ubicació de què?"

"Encara et fas el difícil. Per què tu en particular? T'has vist perjudicat personalment? Tens legitimació? Vull dir, legitimació legal. Que els jutges puguin acceptar."

Es va mantenir fred. Però en Gaudeau estava furiós. "Això és un tribunal!?" va dir en un xiuxiueig greu. Després va continuar. "Ets el meu jutge? El meu jurat, el meu botxí? De què va tot això!?"

"Estàs perdent els papers. No et servirà de res. Respon a la pregunta i prou."

Ho va pensar. Quina era la seva estratègia? L'havien ferit? Quina legitimitat tenia?

"Et prens el teu temps. Nosaltres no en tenim. Aquest assumpte és urgent. Cal posar-hi llum. Abans que sigui massa tard. Vinga, va..."

En Gaudeau va provar una nova tàctica. Una cosa com la psicologia inversa. Es va inventar alguna cosa. O va pensar que ho havia fet. «Hi havia una cova. Plena de ratpenats de cap a peus. Era el seu amagatall. L'entrada estava amagada. Textos antics ho documenten. Encara no l'hem trobada. Potser un mapa del tresor. La 'X' marca el lloc. Tot de conspiracions i coses ocultes. Gent jurada en secret. Això era el que era estrany. Sabien alguna cosa profunda. Per què una societat secreta? Per què mantenir-ho amagat?»

El telèfon va romandre en silenci. Durant un bon moment. Un lleu brunzit. Una mica com un zum-zum. Estaven sent escolatats!? Ningú no ho podia saber. Finalment, l'home va parlar. «Tens tota la raó. Era una cova. Els ratpenats eren omnipresents. Aquest era el problema. No era qüestió de secretisme. No amagaven res. Tots es van infectar. Van cobrir l'entrada. El món corria perill. Tots es van sacrificar.»

«Això no té sentit. Com ho vas saber?» I llavors va fer clic. Era un ratpenat. I havia escapat. Amb totes les proves. Per això ho sabia. On era la cova. En Gaudeau sabia el seu nom. Començava per una 'D'. I la 'D' no estava infectada. Ell era la infecció.

En 'D' ho sabia tot. Llavors va començar el forat. Just a través del telèfon. Només dos foradets diminuts. El telèfon es va tornar sagnant.

12 de setembre de 2023

The Inspector

O Inspector, por Robert Fuller

O inspector estaba ocupado. O teléfono non paraba de soar. Finalmente, colleuno.

"Gaudeau, quen é?"

Seguiu un incómodo silencio. Logo, unha voz tímida. "Teño información importante."

"De que se trata? E quen é vostede?"

"Non o podo dicir. Pero é moi importante. Trátase do seu caso."

"Ninguén sabe disto. É estritamente ultrasecreto." Logo, unha breve pausa. "Que tipo de información?"

"Eu coñezo ben o asunto. Vin a túa investigación."

"Que escoitaches?"

"Estás a investigar un engano. O maior engano de todos."

O inspector Gaudeau quedou impactado. Pero calou. "Si, si, conta."

"Necesito manter o anonimato. Non rastrexes esta chamada."

O inspector sussurrou ferozmente. "Tes a miña palabra."

"Primeiro dime algo. Por que expoñer este timo? Cal é o teu interese exactamente?"

"Dime o teu. Por que che importa? Por que me axudas? Non podes expoñelo ti? Sabes tanto..."

"Estou intentando axudar. Estás a ser moi difícil."

"Dáme algo. Mesmo a máis mínima pista. Un xesto de boa fe. Entón complacerei de boa gana."

"De acordo, aquí o tes. Só unha miña migalliña. Atopéi as probas. Agora, cal é a túa teoría? E por que meterte nisto?"

"Que tipo de probas?"

O home enfureceuse. Perdeu os nervios. "Por que es tan difícil!? Dáme o que pido. Ou colgaréi."

O inspector Gaudeau suavizouse. Necesitaba un descanso. Isto podería ser o que buscaba. "Mencionei a boa fe. A humanidade foi enganada. Alimentárona con toneladas de mentiras. Así que aquí está a miña teoría. Foi hai séculos. Houbo unha conspiración. Unha conspiración para cometer un fraude. Inventáronse as cousas."

"Si, si, iso está ben. E teño probas. Coñezo a localización. Por favor, continúe."

"Querían enganar. Desviar á humanidade. Por iso o libro. Algunhas cousas eran verdadeiras. Baseadas en feitos históricos. Feitos verificables. Iso era o anzoulo. Iso foi o que enganchou á xente. Quedaron atrapados. Como as polillas ás bombillas. Como os lemingues aos cantís. Como os nenos aos gaiteiros. Non podían evitarse." Unha breve pausa pesada. "Entón, onde está o lugar? A localización de que?"

"Aínda te resistes. Por que ti en particular? Fuches ferido persoalmente? Tes lexitimidade? Quero dicir, lexitimidade legal. Algo que os xuíces puidesen aceptar."

Mantivo a calma. Pero Gaudeau estaba furioso. "¿Isto é un xulgado!?" Nun susurro grave. Logo continuou. "¿Es o meu xuíz? O meu xurado, o meu verdugo? De que vai isto!?"

"Estás a perder os nervios. Iso non che levará a ningures. Simplemente responde á pregunta."

Pensouno. Cal era o seu interese? O danoara a el? Cal era a súa posición?

"Estás a demorar. Nós non temos tempo. Este asunto é urxente. Cómpre poñelo sobre a mesa. Antes de que sexa demasiado tarde. Anda, segue adiante..."

Gaudeau probou algo novo. Algo coma a psicoloxía inversa. Inventou algo. Ou pensou que o fixera. "Había unha cova. Chea de morcegos. Era o seu refuxio. A entrada estaba oculta. Textos antigos documentano. Aínda non a atoparon. Quizais un mapa do tesouro. 'X' marca o lugar. Todo de capa e daga. Xente xurada no segredo. Iso era o estraño. Coñecían algo profundo. Por que unha sociedade secreta? Por que mantela oculta?"

O teléfono permaneceu en silencio. Durante bastante tempo. Un lixeiro zumbido. Algo semellante a un borboriño. ¿Estaban a ser pinchados!? Ninguén o podía saber. Finalmente, o home falou. "Tes toda a razón. Era unha cova. Os morcegos estaban por todas partes. Ese era o problema. Non se trataba de segredo. Non estaban a agochar nada. Todos se infectaron. Cubriron a entrada. O mundo estaba en perigo. Todos se sacrificaron."

"Isto non ten sentido. Como o soubeste?" E entón algo encaixou. Era un morcego. E escapara. Con todas as probas. Por iso o sabía. Onde estaba a cova. Gaudeau sabía o seu nome. Comezaba cun 'D'. E 'D' non estaba infectado. Era a infección.

'D' sabía todo isto. Entón comezou a perforación. Directamente a través do teléfono. Só dous buratiños. O teléfono ensanguentouse.

12 de setembro de 2023

The Inspector

Inspektorea, Robert Fullerren eskutik

Inspektorea lanpetuta zebilen. Telefonoak etenik gabe jotzen zuen. Azkenean, hartu egin zuen.

"Gaudeau, nor da?"

Tarte labur bateko isilune deseroso bat izan zen. Ondoren, ahots lotsati batek esan zuen: "Informazio garrantzitsua daukat."

"Zer motatakoa da? Eta nor zara zu?"

"Hori ezin dut esan. Baina oso garrantzitsua da. Zure kasuari buruzkoa da."

"Inork ez daki honetaz. Goi-mailako sekretu zorrotza da." Ondoren, etenaldi labur bat. "Zer motatako informazioa da?"

"Ni ondo ezagutzen dut. Zure ikerketa ikusi nuen."

"Zer entzun duzu?"

"Iruzurraren bat ikertzen ari zara. Inoizko iruzurrik handiena."

Gaudeau ikertzailea harrituta geratu zen. Baina isilik geratu zen. "Bai, bai, esan lasai."

"Nire anonimotasuna behar dut. Ez jarraitu dei hau."

Inspektoreak bortizki xuxurlatu zuen. "Nire hitza duzu."

"Lehenik, esan iezadazu zerbait. Zergatik agerian utzi engainu hau? Zein da zehazki zure asmoa?"

"Eman iezadazu zurea. Zergatik axola zaizu? Zergatik lagundu nahi didazu? Ez al dezakezu zuk agerian utzi? Hainbeste dakizulako..."

"Lagundu nahi dizut. Oso zaila ari zara."

"Eman iezadazu zerbait. Seinale txikiena ere. Borondate oneko keinu bat. Orduan, pozik egingo dut esaten didazuna."

"Ados, hemen dago. Aho-txiki bat besterik ez. Froga aurkitu dut. Orain, zein da zure teoria? Eta zergatik sartu zara kontuan?"

"Zer motatako froga?"

Gizona haserre jarri zen. Burutik galdu zen. "Zergatik zara hain zaila!? Eskatzen dudana eman. Edo deia moztuko dut."

Gaudeau inspektorea bigundu egin zen. Atseden bat behar zuen. Agian hau zen unea. "Onestasunaz hitz egin nuen. Gizateria engainatu dute. Gezurrak piloka eman dizkiote. Beraz, hona hemen nire teoria. Mendeak dira. Kontspirazioa egon zen. Iruzurra egiteko kontspirazioa. Gauzak asmatu zituzten."

"Bai, bai, ona da hori. Eta froga daukat. Kokapena dakit. Jarraitu, mesedez."

"Engainatu nahi zuten. Gizateria bide okerretik eramatea. Horregatik liburua. Gauza batzuk egiazkoak ziren. Faktore historikoetan oinarrituta. Egiaztagarriak ziren faktoreak. Hori izan zen tranpa. Hori erakarri zituen jendea. Erakarrita gelditu ziren. Molotxoak bonbilletarako bezala. Lemingak harkaitzetarako bezala. Haurrak gaita-joleekin bezala. Ez zuten ezer egin ahal." Pauso labur eta astun bat. "Beraz, non dago kokalekua? Zeraren kokalekua?"

"Oraindik eusten ari zara. Zergatik zu bereziki? Pertsonalki mindu zintuzten? Legezko interesa duzu? Epaileek onar dezaketen modukoa."

Lasai eutsi zuen. Baina Gaudeau haserre zegoen. "Hau epaitegia al da!?" xuxurlaka astunez. Gero jarraitu zuen. "Nire epailea zara? Nire epaimahaia, nire exekutore? Zer da hau guztia!?"

"Lasaitasuna galtzen ari zara. Honek ez zaitu inora eramango. Galderari erantzun besterik ez."

Hori pentsatu zuen. Zein zen bere asmoa? Minik jaso al zuen? Zer eskubide zuen?

"Denbora hartzen ari zara. Guk ez dugu denborarik. Gai hau premiazkoa da. Argitu egin behar da. Berandu baino lehen. Egin laster..."

Gaudeau-k zerbait berria probatu zuen. Psikologia alderantzizko zerbait. Zerbait asmatu zuen. Edo hala uste zuen. "Kobazulo bat zegoen. Ugartzez beteta. Haien babeslekua zen. Sarrera ezkutuan zegoen. Testu zaharrek hori dokumentatzen dute. Oraindik ez dugu aurkitu. Agian altxorraren mapa bat. 'X'k tokia markatzen du. Dena sekretu eta makurkeria. Jendea isiltasunerako zin eginarazi zuten. Hori zen bitxia. Zerbait sakona zekiten. Zergatik elkarte sekretua? Zergatik ezkutuan gorde?"

Telefonoak isilik jarraitu zuen. Denbora luzez. Marruska ahuñ bat. Buzzin baten antzekoa. Norbaitek entzuten ari zitzaien!? Inork ezin zuen esan. Azkenean gizona mintzatu zen. "Zuzenean zaude. Kobazulo bat zen. Ugartzak nonahi zeuden. Hori zen arazoa. Ez zen sekretu kontua. Ez zuten ezer ezkutatzen. Denak kutsatu ziren. Sarrera estali zuten. Mundua arriskuan zegoen. Denek beren burua sakrifikatu zuten."

"Honek ez du zentzurik. Nola jakin zenuen?" Eta orduan zerbait lotu zitzaion. Hark sagu bat zen. Eta ihes egin zuen. Froga guztiak eskuan zituela. Horregatik zekien. Kobazuloa non zegoen. Gaudeau-k bere izena zekien. 'D' batekin hasten zen. Eta 'D' ez zegoen kutsatuta. Berak zen kutsadura.

'D'-k hori guztia zekien. Orduan zulaketa hasi zen. Telefonoaren bidez zuzenean. Bi zulo txiki besterik ez. Telefonoa odoldun bihurtu zen.

2023ko irailaren 12a

The Inspector

Miroirs, by Robert Fuller

Whispering labyrinthine memories in the mirror to Max, and to the authorities, who confided to me that some of them, at least on occasion, were wondering how they could have been so overlooked, I can now visualize how we were metamorphosed, mirrored all over the gallery as scribbles of jesters, transmuted by feather scrawls, through lingering tastes of absinthe, mirrored by glass portals through fields of wheat, as tolling bells of illusion. We were blessed to be without regret, yet musics with no exit began, mirrored all around, melted in endless tropes of gnarled and arthritic cicadas or flowers that would forever sing echoes of their fragility, in auditory experiences conjured up through unfamiliar surroundings, sad footsteps in the light.

Night foliage near lanterns, different wings and sadness, only ink on paper, destined to be dust, beckoned us to dawn, subtle hints of saffron. We were silken obscurity, because we spoke of castles, largely hidden in a valley of melted birds, in a house of bells, ceaseless winds: you’ve already forgotten. You happened to overhear muttering, stories about mammoths and mammals, alternately admiring them and then so thoughtlessly not even listening to the songs of scattered flight in the valley of night plainchant; it had almost been forgotten, obscured by leaves above a field of irises, flowers painted in vivid colors, sounds of suns.

February 27, 2024 [13:32-15:21]

Miroirs, por Robert Fuller

Susurrando recuerdos laberínticos en el espejo a Max, y a las autoridades, que me confiaron que algunos de ellos, al menos en ocasiones, se preguntaban cómo habían podido pasar tan desapercibidos, ahora puedo visualizar cómo nos metamorfoseábamos, reflejados por toda la galería como garabatos de bufones, transmutados por garabatos de plumas, a través de persistentes sabores de absenta, reflejados por portales de cristal a través de campos de trigo, como campanas tañedoras de ilusión. Sin embargo, empezaban músicas sin salida, reflejadas por todas partes, fundidas en tropos interminables de cigarras nudosas y artríticas o de flores que cantarían para siempre los ecos de su fragilidad, en experiencias auditivas conjuradas a través de entornos desconocidos, pasos tristes en la luz.

Follaje nocturno cerca de linternas, alas diferentes y tristeza, sólo tinta sobre papel, destinado a ser polvo, nos llamaba al alba, sutiles toques de azafrán. Éramos oscuridad de seda, porque hablábamos de castillos, en gran parte ocultos en un valle de pájaros derretidos, en una casa de campanas, vientos incesantes: ya lo has olvidado. Oíste por casualidad murmullos, historias sobre mamuts y mamíferos, admirándolos alternativamente y luego tan irreflexivamente que ni siquiera escuchaste los cantos de vuelo disperso en el valle del canto llano nocturno; casi había sido olvidado, oscurecido por las hojas sobre un campo de lirios, flores pintadas de vivos colores, sonidos de soles.

27 de febrero de 2024 [13:32-15:21]

Miroirs, par Robert Fuller

En chuchotant des souvenirs labyrinthiques dans le miroir à Max et aux autorités, qui m'ont confié que certains d'entre eux, au moins à l'occasion, se demandaient comment ils avaient pu être ainsi négligés, je peux maintenant visualiser comment nous avons été métamorphosés, reflétés dans toute la galerie comme des gribouillis de bouffons, transmutés par des gribouillis de plumes, à travers des goûts persistants d'absinthe, reflétés par des portails de verre à travers des champs de blé, comme des cloches sonnantes d'illusion. Nous avions la chance d'être sans regret, mais des musiques sans issue ont commencé, reflétées tout autour, fondues dans des tropes sans fin de cigales noueuses et arthritiques ou de fleurs qui chanteraient à jamais les échos de leur fragilité, dans des expériences auditives évoquées par des environnements inconnus, des pas tristes dans la lumière.

Feuillages nocturnes près des lanternes, ailes différentes et tristesse, seule l'encre sur le papier, destinée à la poussière, nous faisait signe vers l'aube, subtiles touches de safran. Nous étions une obscurité de soie, parce que nous parlions de châteaux, largement cachés dans une vallée d'oiseaux fondus, dans une maison de cloches, de vents incessants : vous avez déjà oublié. On entendait par hasard des murmures, des histoires de mammouths et de mammifères, tour à tour admiratifs puis si peu attentifs, n'écoutant même pas les chants des vols épars dans la vallée du plain-chant nocturne ; on l'avait presque oublié, obscurci par les feuilles au-dessus d'un champ d'iris, de fleurs peintes de couleurs vives, de sons de soleils.

27 février 2024 [13:32-15:21]

Miroirs, by Robert Fuller

Miroirs, por Robert Fuller

Miroirs, par Robert Fuller

Whispering labyrinthine memories in the mirror to Max, and to the authorities, who confided to me that some of them, at least on occasion, were wondering how they could have been so overlooked, I can now visualize how we were metamorphosed, mirrored all over the gallery as scribbles of jesters, transmuted by feather scrawls, through lingering tastes of absinthe, mirrored by glass portals through fields of wheat, as tolling bells of illusion. We were blessed to be without regret, yet musics with no exit began, mirrored all around, melted in endless tropes of gnarled and arthritic cicadas or flowers that would forever sing echoes of their fragility, in auditory experiences conjured up through unfamiliar surroundings, sad footsteps in the light.

Night foliage near lanterns, different wings and sadness, only ink on paper, destined to be dust, beckoned us to dawn, subtle hints of saffron. We were silken obscurity, because we spoke of castles, largely hidden in a valley of melted birds, in a house of bells, ceaseless winds: you’ve already forgotten. You happened to overhear muttering, stories about mammoths and mammals, alternately admiring them and then so thoughtlessly not even listening to the songs of scattered flight in the valley of night plainchant; it had almost been forgotten, obscured by leaves above a field of irises, flowers painted in vivid colors, sounds of suns.

February 27, 2024 [13:32-15:21]

Susurrando recuerdos laberínticos en el espejo a Max, y a las autoridades, que me confiaron que algunos de ellos, al menos en ocasiones, se preguntaban cómo habían podido pasar tan desapercibidos, ahora puedo visualizar cómo nos metamorfoseábamos, reflejados por toda la galería como garabatos de bufones, transmutados por garabatos de plumas, a través de persistentes sabores de absenta, reflejados por portales de cristal a través de campos de trigo, como campanas tañedoras de ilusión. Sin embargo, empezaban músicas sin salida, reflejadas por todas partes, fundidas en tropos interminables de cigarras nudosas y artríticas o de flores que cantarían para siempre los ecos de su fragilidad, en experiencias auditivas conjuradas a través de entornos desconocidos, pasos tristes en la luz.

Follaje nocturno cerca de linternas, alas diferentes y tristeza, sólo tinta sobre papel, destinado a ser polvo, nos llamaba al alba, sutiles toques de azafrán. Éramos oscuridad de seda, porque hablábamos de castillos, en gran parte ocultos en un valle de pájaros derretidos, en una casa de campanas, vientos incesantes: ya lo has olvidado. Oíste por casualidad murmullos, historias sobre mamuts y mamíferos, admirándolos alternativamente y luego tan irreflexivamente que ni siquiera escuchaste los cantos de vuelo disperso en el valle del canto llano nocturno; casi había sido olvidado, oscurecido por las hojas sobre un campo de lirios, flores pintadas de vivos colores, sonidos de soles.

27 de febrero de 2024 [13:32-15:21]

En chuchotant des souvenirs labyrinthiques dans le miroir à Max et aux autorités, qui m'ont confié que certains d'entre eux, au moins à l'occasion, se demandaient comment ils avaient pu être ainsi négligés, je peux maintenant visualiser comment nous avons été métamorphosés, reflétés dans toute la galerie comme des gribouillis de bouffons, transmutés par des gribouillis de plumes, à travers des goûts persistants d'absinthe, reflétés par des portails de verre à travers des champs de blé, comme des cloches sonnantes d'illusion. Nous avions la chance d'être sans regret, mais des musiques sans issue ont commencé, reflétées tout autour, fondues dans des tropes sans fin de cigales noueuses et arthritiques ou de fleurs qui chanteraient à jamais les échos de leur fragilité, dans des expériences auditives évoquées par des environnements inconnus, des pas tristes dans la lumière.

Feuillages nocturnes près des lanternes, ailes différentes et tristesse, seule l'encre sur le papier, destinée à la poussière, nous faisait signe vers l'aube, subtiles touches de safran. Nous étions une obscurité de soie, parce que nous parlions de châteaux, largement cachés dans une vallée d'oiseaux fondus, dans une maison de cloches, de vents incessants : vous avez déjà oublié. On entendait par hasard des murmures, des histoires de mammouths et de mammifères, tour à tour admiratifs puis si peu attentifs, n'écoutant même pas les chants des vols épars dans la vallée du plain-chant nocturne ; on l'avait presque oublié, obscurci par les feuilles au-dessus d'un champ d'iris, de fleurs peintes de couleurs vives, de sons de soleils.

27 février 2024 [13:32-15:21]

Ekstra, nag Robert Fuller

Mortimer Dalton—të gjithë e thërrisnin Mort—kishte liri të plotë në set, përfshirë të gjithë zonën e paskuintave, e lëre më akret e pafundme me kanione, përrenj, lugina, pamje formacionesh shkëmbore e kështu me radhë; pamjet shtriheshin më larg se sa mund ta përfytyronte ai.

Mort zakonisht nuk merrej me asgjë tjetër përveç aventurave të tij duke shëtitur në çdo zonë të setit, pas skenës, dhe në zonën e gjerë të egër ngjitur që nuk po përdorej aktualisht nga produksioni; orari i tij, për kur kërkohej prania e tij në set, i jepej paraprakisht, dhe ishte e rrallë që të kishte ndonjë devijim nga orari i shpallur. Dhe në raste të tilla kur ai kërkohej papritmas, mund të kontaktohej lehtësisht përmes pajisjes së tij celulare, dhe përgjegjësit gjithmonë i jepnin njoftim të mjaftueshëm paraprak se duhej të paraqitej në detyrë.

Por për pjesën më të madhe të kohës në punë—dhe ata ishin vërtet bujarë me tarifat që ai fitonte për t'u mbajtur vazhdimisht në gatishmëri, profesionist siç ishte; ata e dinin që mund t'i besohej për të bërë punën, dhe ai gjithmonë ia dilte për ta—ai shëtiste nëpër varreza të mbushura me varre të cekëta, fasada të qyteteve të vogla perëndimore me salonet, hotelet, stallat e kuajve, dyqanet e përgjithshme, restorantet e vogla, e kështu me radhë, qytete që Mort thjesht e dinte se së shpejti do t'i bashkoheshin radhëve të qyteteve të panumërta fantazmë të shpërndara në këtë rajon, pa marrë parasysh që qytetet me fasada ishin imagjinare në të mirë të zemrës.

Tani, megjithëse paga, duke marrë parasysh atë që ai bënte me të vërtetë, që ishin vetëm disa minuta nga çdo ditë e zakonshme, ishte relativisht e bollshme, ai sigurisht që nuk po përfitonte lehtë, as në asnjë mënyrë të imagjinueshme. Ai prirej të ëndërronte që kjo ishte një shkallë drejt punës më fitimprurëse, ndoshta më shumë në qendër të vëmendjes sesa ishte aktualisht, ose ndoshta edhe më shumë në prapaskenë, për të thënë kështu, në një pozicion që ai e lakmonte veçanërisht: pas kamerës.

Ai mendoi me vete: "Sikur të mundja t'u tregoja të tjerëve në ekip çfarë jam në gjendje të bëj, sikur të më lejonin t'u tregoja sa krijues jam në kornizimin e skenës ashtu si duhet, nuk do të kishte asnjë dyshim që do të më shihnin për atë që jam në të vërtetë."

Ndërkohë, detyra e tij ishte të qëndronte kryesisht i pambajtur re, një hije e thjeshtë që fshihej diku në sfond, ndërsa veprimi i vërtetë zhvillohej përpara kamerës. Ai e kuptonte që dikush duhej të bënte punën e tij; dhe kjo ishte një pjesë e madhe e arsyes pse ai ndihej kaq krenar për profesionalizmin e tij.

Megjithatë, dëshirat që i rrjedhnin në zemër e mendje nuk largoheshin, pavarësisht se ai bënte çmos t'i shtypte, madje edhe në kurriz të arsyes së tij – apo për ta ruajtur atë.

Prandaj, gjatë disa skenave dhe periudhave më dimërore të vitit, ai bënte çmos t'i vërejë të gjitha korbitë e zinj që ishin shpërndarë në fushat e mbuluara me dëborë, me sqepat e tyre të mprehtë që e qortonin pa ndërprerje, sikur të ishte kundërshtari ose armiku i tyre i betuar; ata thjesht nuk dukeshin se kuptonin dashurinë dhe admirimin e tij të thellë për çdo aspekt të qenies së tyre, deri te "kaf!" i fundit, më i mprehtë që mund të ëndërronin për të me inteligjencën e tyre superiore zogjore. Dhe ajo që ata nuk e kuptonin për të ishte se ai i kuptonte plotësisht ata, ndoshta edhe më mirë se vetë ata.

Pas mjaft takimesh të tilla, ai ndjeu se nuk ishte gjë tjetër veçse një statistë në kinemanë e tyre misterioze, dhe kështu u përpoq me gjithë fuqitë të zhdukej në peizazh, për të mos i vënë në hije.

Pikërisht atëherë erdhi një thirrje urgjente nga shefi i ekipit të filmimit. Mort duhej menjëherë, dhe ai duhej të vishte një nga kostumet e tij të shumta, sa më shpejt të ishte e mundur, kështu që me të vërtetë duhej të nxitohej për t'u kthyer në kohë. Kurbëzat filluan të gjitha një kakofoni të egër të cilën Morti nuk e kishte përjetuar kurrë më parë. Për një çast, i dukej se po komplotonin ta ndiqnin, ndoshta edhe me qëllime keqdashëse ose shakasore, pavarësisht admirimit të thellë dhe dashurisë që ai ndjente për to, për të cilën ato nuk dukeshin fare të vetëdijshme. Por ato u qetësuan, dhe ai së shpejti u kthye në set, megjithëse thuajse pa frymë.

Fatmirësisht, kostumi i tij ishte i thjeshtë dhe i shpejtë për t'u veshur; kostumografët ishin profesionistë të sprovuar në ndryshime të shpejta, dhe Mort gjithmonë mbante një sasi të mirë make-upi në fytyrë për raste të papritura si kjo.

Tani, ajo që ishte e pazakontë për këtë kostum të veçantë—dhe në të gjithë ditët që kishte punuar me këtë ekip, ai nuk kishte përjetuar kurrë diçka të tillë—ishte se ai duhej të ishte me kostumin e plotë të klounit! Si mund të shmangte ai të tërhiqte vëmendjen drejt vetes në këto rrethana?

Por stafi e vendosi në një nga karriget te një tavolinë në fund të sallonit, pranë vendit ku pianisti po luante me vrull disa këngë ragtime në instrumentin jashtëzakonisht jashtë tonalitetit, që padyshim kishte parë ditë shumë më të mira.

Kështu Mort mendoi me vete: "Kjo është një tallje! Një kurth! Një pritë! Është krejtësisht e padrejtë!"

Dhe atëherë Mort vendosi të zinte qendrën e skenës, pa tekst.

Ky ishte momenti i tij. Dhe ai u drejtua me hap të vendosur drejt shigjetarit kryesor, e kaloi përmes tij, në kulmin e lavdisë së tij, e cila u përshkallëzua vetëm pasi ai kishte emëruar si zëvendës të gjithë ushtrinë e tij të korbave të zhurmshëm, të cilët vetëm tani e dinin thellësinë e dashurisë së tij për ta. Dhe ata e realizuan.

14 shkurt 2024 [11:55-12:57]

The Extra

Dodatak, Robert Fuller

Mortimer Dalton—svi su ga zvali Mort—imao je slobodu kretanja po setu, uključujući cijelo područje iza scene, a da ne spominjemo beskrajne hektare kanjona, jaruga, dolina, pogleda na stjenovite formacije i tako dalje; vidici su se prostirali dalje nego što je njegova mašta mogla shvatiti.

Mort je uglavnom bio slobodan od bilo čega osim svojih avantura po raznim dijelovima seta, iza pozornice i prostranoj susjednoj divljini koju produkcija trenutno nije koristila; raspored, za dane kada je njegova prisutnost na setu bila potrebna, dobivao je unaprijed, i rijetko bi se odstupalo od najavljenog rasporeda. A u slučajevima kada je bio potreban neočekivano, lako bi ga se moglo kontaktirati putem njegovog mobilnog uređaja, a ljudi zaduženi za to uvijek su mu davali dovoljno unaprijed obavijesti da se treba javiti na posao.

Ali za veći dio svog radnog vremena – a bili su zaista velikodušni u naknadama koje je zarađivao za stalnu pripravnost, profesionalac kakav je bio; znali su da mu se može povjeriti da obavi posao, i on bi im uvijek izašao u susret — lutao je grobljima punim plitkih grobova, fasadama sićušnih vestern gradova sa svojim salunima, hotelima, konjskim štalama, općim prodavnicama, restorančićima i tako dalje, gradovima za koje je Mort jednostavno znao da će se uskoro pridružiti redovima bezbrojnih duhova gradova posutih po ovoj regiji, bez obzira na to što su ti gradovi sa fasadama u najboljem slučaju bili izmišljeni.

Iako je plaća, s obzirom na to šta je zapravo radio, što su bile tek minute u bilo kojem danu, bila relativno izdašna, svakako nije živio na lakom poslu, ni u najmanjoj mjeri. Sanjario je da je to odskočna daska za unosniji posao, možda s više pažnje na njega nego što je to bio slučaj, ili možda čak više u pozadini, da tako kažemo, na poziciji koju je posebno želio: iza kamere.

Pomislio je u sebi: "Kad bih samo mogao pokazati ostatku ekipe čemu sam sve sposoban, kad bi mi samo dopustili da im pokažem koliko sam kreativan u komponovanju kadra, ne bi bilo nikakve sumnje da će me vidjeti onakvim kakav zaista jesam."

Međutim, u međuvremenu je njegov posao bio da uglavnom ostane neprimijećen, tek duh neke figure koja se mota negdje u pozadini dok se prava akcija odvija ispred kamere. I razumio je da neko mora raditi njegov posao; i to je bio veliki dio razloga zašto je bio tako ponosan na svoju profesionalnost.

Ipak, porive koji su mu prolazili kroz srce i um nisu nestajali, ma koliko god se trudio da ih uguši, čak i po cijenu vlastitog razuma — ili da ga sačuva.

Stoga bi, tokom nekih zimske scena i doba godine, namjerno primjećivao sve crne vrane koje su se razmjestile po snijegom prekrivenim poljima, s njihovim šiljatim kljunovima koji su ga neprestano grdili, kao da je on njihov protivnik ili zakleti neprijatelj; Činilo se da oni jednostavno nisu shvatali njegovu duboku ljubav i divljenje prema svakom aspektu njihovog bića, sve do posljednjeg hrapavog, najprobojnijeg "Kaw!" koji su mogli smisliti za njega u svojoj nadmoćnoj ptičijoj inteligenciji. A ono što oni nisu shvatali o njemu jeste da ih je on u potpunosti razumio, možda čak i bolje nego što su oni sami sebe razumjeli.

Nakon dovoljno takvih susreta, osjećao je da nije ništa više od statiste u njihovom tajanstvenom kinu, pa je dao sve od sebe da nestane u pejzažu, kako ih ne bi zasjenio.

Upravo tada stigao je hitan poziv od šefa filmske ekipe. Mort je bio potreban odmah i morao je obući jedan od svojih mnogobrojnih kostima, i to bez odlaganja, pa je zaista morao potrčati da se vrati na vrijeme. Svi gavrani su se digli u žestokoj kakofoniji kakvu Mort nikada nije čuo. Na trenutak mu se učinilo da zavjeravaju da ga prate, možda čak i s zlonamjernom ili nestašnom namjerom, uprkos njegovom dubokom divljenju i ljubavi prema njima, za koje oni očigledno nisu bili uopće svjesni. Ali su popustili, i ubrzo se vratio na set, premda gotovo bez daha.

Srećom, njegova kostimografija bila je jednostavna i brza; kostimografi su bili iskusni majstori brzih presvlačenja, a Mort je uvijek nosio dosta šminke na licu za slučaj nepredviđenih situacija poput ove.

Sada, ono što je bilo neobično kod ovog kostima – a za sve dane koliko je radio s ovom ekipom, nikada nije doživio ništa slično – bilo je to što je trebao biti u punoj klaunovskoj odori! Kako je uopće mogao izbjeći da privuče pažnju na sebe u ovim okolnostima?

Ali je ekipa smjestila Morta na jedan od stolica za stolom duboko u pozadini salona, blizu mjesta gdje je svirač na klaviru lupao ragtime na užasno štimovanom instrumentu koji je zasigurno vidio i bolje dane.

Tada je Mort pomislio: "Ovo je parodija! Podvala! Zamka! Potpuno je nepravedno!"

I tada je Mort odlučio da bez scenarija zauzme središnje mjesto.

Ovo je bio njegov trenutak. I koračao je pravo prema glavnom pucaču, pored njega, u njegovom trenutku slave, koji je kulminirao tek kada je postavio za svoje zamjenike cijelu svoju vojsku bučnih gavranova, koji su tek tada spoznali dubinu njegove ljubavi prema njima. I oni su ispunili njegovo povjerenje.

14. februar 2024. [11:55-12:57]

The Extra

Dodatno, Robert Fuller

Mortimer Dalton — svi su ga zvali Mort — imao je slobodan pristup setu, uključujući cijelo područje iza pozornice, a da ne spominjemo beskrajne hektare kanjona, jaruga, dolina, pogleda na stjenovite formacije i tako dalje; vidici su se prostirali dalje nego što je njegova mašta mogla shvatiti.

Mort je uglavnom bio slobodan od svega osim svojih pustolovina po raznim dijelovima seta, iza pozornice i prostranoj susjednoj divljini koju produkcija tada nije koristila; raspored, za dane kada je njegova prisutnost na setu bila potrebna, dobivao je unaprijed, a rijetko bi se odstupalo od objavljenog rasporeda. A u slučajevima kada je bio potreban neočekivano, lako ga se moglo dobiti putem njegovog mobilnog uređaja, a nadležni su mu uvijek davali dovoljno rano obavijest da se treba javiti na posao.

No, za većinu vremena dok je bio na poslu – a bili su vrlo velikodušni s naknadama koje je zarađivao za stalnu pripravnost, profesionalac kakav je bio; znali su da mu se može povjeriti posao i uvijek bi za njih obavio posao – lutao je grobljima punim plitkih grobova, pročeljima sićušnih zapadnjačkih gradića sa svojim salunima, hotelima, konjskim štalama, trgovinama mješovitom robom, restorančićima i tako dalje, gradićima za koje je Mort jednostavno znao da će se uskoro pridružiti redovima bezbrojnih duhova gradova posutih po ovoj regiji, bez obzira na to što su ti gradići s pročeljima u najboljem slučaju bili izmišljeni.

Iako je plaća, s obzirom na to što je zapravo radio, što su bile tek minute u bilo kojem kalendarskom danu, bila relativno izdašna, svakako nije bio na lakom poslu, ni u najmanjem slučaju. Obično bi sanjario da je to odskočna daska prema unosnijem poslu, možda onom s više pozornosti nego što je to bio slučaj, ili pak, što se kaže, više u pozadini, na mjestu koje je osobito želio: iza kamere.

Mislio je u sebi: "Kad bih samo mogao pokazati ostatku ekipe čega sam sve sposoban, kad bi mi samo dopustili da im pokažem koliko sam kreativan u komponiranju kadra, ne bi bilo nikakve sumnje da će me vidjeti onakvim kakav zaista jesam."

U međuvremenu, njegov je posao bio uglavnom ostati neprimijećen, tek kao sjenovita prilika koja vreba u pozadini dok se prava radnja odvijala pred kamerom. I razumio je da netko mora raditi njegov posao; i to je velikim dijelom razlog zašto je bio tako ponosan na svoju profesionalnost.

Ipak, porivi koji su mu prožimali srce i um nisu jenjavali, koliko god se trudio ugušiti ih, čak i po cijenu vlastitog zdravog razuma — ili da ga zadrži.

Stoga bi tijekom zimske scene i u doba godine kad bi ih bilo najviše, namjerno primjećivao sve one crne vrane koje su se razmjestile po snijegom prekrivenim poljima, s njihovim šiljatim kljunovima koji su ga neprestano grdili, kao da je on njihov protivnik ili zakleti neprijatelj; Činilo se da jednostavno ne shvaćaju njegovu duboku ljubav i divljenje prema svakom aspektu njihova bića, sve do posljednjeg hrapavog, najprobojnijeg "Kav!" kojeg su mogli smisliti za njega svojom nadmoćnom ptičjom inteligencijom. A ono što oni nisu shvaćali u vezi s njim jest da ih je on u potpunosti razumio, možda čak i bolje od samih sebe.

Nakon dovoljno takvih susreta, osjećao je da nije ništa više od sporedne uloge u njihovom tajanstvenom kinu, pa je dao sve od sebe da se stopi s krajolikom i ne ukrade im pažnju.

Upravo tada stigao je hitan poziv od šefa filmske ekipe. Morta su trebali odmah i morao je bez odgađanja obući jedan od svojih mnogobrojnih kostima, pa je doista morao potrčati kako bi se vratio na vrijeme. Svi su ga gavrani počeli pratiti žestokom kakofonijom kakvu Mort nikad prije nije čuo. Na trenutak mu se učinilo da zavjeravaju da ga prate, možda čak i s zlonamjernom ili nestašnom namjerom, unatoč njegovom dubokom divljenju i ljubavi prema njima, za koje oni očito nisu bili uopće svjesni. No, odustali su i ubrzo se vratio na set, premda gotovo bez daha.

Srećom, njegova je kostimografija bila jednostavna i brza; kostimografi su bili iskusni majstori brzih presvlačenja, a Mort je uvijek držao dosta šminke na licu za slučaj ovakvih nepredviđenih situacija.

Sada, ono što je bilo neobično kod ovog kostima – a u svim danima rada s ovom ekipom nikada nije doživio ništa slično – bilo je to što je trebao biti u punoj klaunovskoj odori! Kako je uopće mogao izbjeći privlačenje pažnje na sebe u ovim okolnostima?

No, ekipa ga je smjestila na jedan od stolaca za stolom duboko u stražnjem dijelu salona, blizu klavijaturista koji je lupao ragtime na odvratno štimovanom instrumentu koji je zasigurno vidio i bolje dane.

Tada je Mort pomislio: "Ovo je parodija! Podvala! Zamka! Potpuno je nepravedno!"

I tada je Mort odlučio bez scenarija zauzeti središnje mjesto.

Ovo je bio njegov trenutak. I koračao je ravno prema glavnom pucaču, ravno pored njega, u njegovom trenutku slave, koji je kulminirao tek kada je postavio za svoje zamjenike cijelu svoju vojsku bučnih vrana, koji su tek tada spoznali dubinu njegove ljubavi prema njima. I oni su se odazvali.

14. veljače 2024. [11:55-12:57]

The Extra

Екстра, од Роберт Фулер

Мортимер Далтон — сите го викаа Морт — имаше слободен пристап до сетот, вклучувајќи го и целиот задкулисен простор, а да не ги спомнуваме бескрајните хектари кањони, клисури, долини, погледи на карпести формации и така натаму; видиците се протегаа подалеку отколку што неговата имагинација можеше да сфати.

Морт генерално не беше зафатен со ништо друго освен со своите авантури низ сите делови на сетот, зад сцената и огромната соседна дива област што во моментов не ја користеше продукцијата; неговиот распоред, за кога беше потребно неговото присуство на сетот, му беше даден однапред и ретко се случуваше да има отстапување од објавениот распоред. А во такви случаи кога ќе беше неочекувано потребен, лесно можеше да се контактира преку неговиот мобилен уред, а луѓето што раководеа секогаш му даваа доволно однапред известување дека треба да се појави на должност.

Но, за поголемиот дел од времето кога беше на работа — а беа навистина дарежливи со надоместоците што ги заработуваше за постојано да биде на повик, професионалец каков што беше; знаеја дека може да му се верува да ја заврши работата, и тој секогаш успеваше во тоа — се шеташе низ гробишта полни со плитки гробови, фасади на мали западни градови со нивните салони, хотели, коњушници, продавници, кафетерии и така натаму, градови за кои Морт едноставно знаеше дека наскоро ќе им се придружат на безбројните духовни градови расфрлани низ овој регион, без разлика што фасадите на градовите беа во најдобар случај измислени.

Сега, иако платата, со оглед на тоа што тој всушност го работеше, а тоа беа само неколку минути од кој било календарски ден, беше релативно дарежлива, тој сигурно не се возеше на лесен профит, ниту пак во најмала рака. Тој имаше обичај да сонува дека тоа е скала кон поисплатлива работа, можеби повеќе во центарот на вниманието отколку што беше случај во моментот, или можеби дури и повеќе во позадина, така да се каже, на позиција која тој особено ја посакуваше: зад камерата.

Си помисли: "Да можев само да им покажам на останатите од екипата за што сум способен, да ми дозволеа само да им покажам колку сум креативен во кадрирањето на сцената токму така, немаше да има сомнеж дека ќе ме видат таков каков што навистина сум."

Меѓутоа, во меѓувреме, неговата работа беше главно да остане незабележан, само привид на фигура што се крие некаде во позадина додека вистинската акција се случуваше пред камерата. И тој разбираше дека некој мора да ја работи неговата работа; и тоа беше голем дел од причината зошто толку се гордееше со својата професионалност.

Сепак, поривите што му ги исполнуваа срцето и умот не сакаа да исчезнат, колку и да се трудеше да ги задуши, дури и по цена на сопствениот разум — или за да го сочува.

Затоа, за време на некои од позимските сцени и периоди од годината, тој се трудеше да ги забележи сите црни врани кои ги покриваа снежните полиња, со нивните заострени клунови кои постојано го прекоруваа, како да беше нивен противник или заколнат непријател; Тие едноставно не ја разбираа неговата длабока љубов и восхит кон секој аспект од нивното битие, сè до последното грубо, најпродорливо "Кав!" што можеа да го измислат за него со својата супериорна птичја интелигенција. А она што тие не го сфаќаа за него е дека тој целосно ги разбираше, можеби дури и подобро отколку што тие самите себе се разбираа.

По доволно такви средби, почувствува дека не е ништо повеќе од статист во нивното мистериозно кино, па затоа се обиде со сите сили да се стопи во пејзажот, за да не им го одземе вниманието.

Токму тогаш стигна итен повик од шефот на филмската екипа. Морт беше потребен веднаш и мораше да облече еден од своите многубројни костими, побрзо-побрзо, па навистина мораше да се потрча за да се врати навреме. Враните сите почнаа со жестока какафонија каква што Морт никогаш не доживеал. Некое време му се чинеше дека заведуваат да го следат, можеби дури и со злонамерна или пакостлива намера, и покрај неговото длабоко восхитување и љубов кон нив, за кои тие очигледно воопшто не беа свесни. Но, тие попуштија и тој наскоро се врати на снимањето, иако остана речиси без здив.

За среќа, неговата костимска подготовка беше едноставна и брза; костимографите беа искусни мајстори за брзи пресоблекувања, а Морт секогаш држеше соодветна количина шминка на лицето во случај на вакви непредвидени ситуации.

Сега, она што беше невообичаено кај овој конкретен костим — а во сите денови додека работеше со оваа екипа, никогаш не доживеал ништо слично — беше тоа што требаше да биде во целосна кловнска опрема! Како воопшто ќе успееше да избегне да привлече внимание кон себеси во овие околности?

Но екипата го смести на еден од столовите на маса далеку во задниот дел на салунот, близу до местото каде што пијанистот трескаше рагтајм на одвратно излатен инструмент кој сигурно видел и подобри денови.

Па Морт си помисли: "Ова е фарса! Трик! Заседа! Сосема е неправедно!"

И тогаш Морт одлучи да излезе на централната сцена, без реплики.

Ова беше неговиот момент. И тој тргна цврсто кон главниот стрелец, право покрај него, во неговиот момент на слава, кој кулминираше дури откако го назначи за свој заменик целиот свој полк вревави врани, кои дури сега ја дознаа длабочината на неговата љубов кон нив. И тие го исполнија тоа.

14 февруари 2024 [11:55-12:57]

The Extra

Екстра, аутор Роберт Фулер

Мортимер Далтон — сви су га звали Морт — имао је слободан приступ снимачком простору, укључујући цео задњишњи део, да не спомињемо бескрајне хектаре кањона, провалија, долина, погледа на стеновите формације и тако даље; видици су се простирали даље него што је његова машта могла да схвати.

Морт је углавном био слободан, осим када је лутао по свим деловима сета, иза сцене и у огромном припојном дивљем подручју које продукција тренутно није користила; распоред, за случај када је његово присуство на сету било потребно, добијао је унапред, и ретко се дешавало да дође до одступања од најављеног распореда. А у случајевима када би био неочекивано потребан, лако би се до њега дошло преко мобилног телефона, а људи задужени за то увек би му дали довољно раније обавештење да се јави на дужност.

Али већину времена на послу — а били су заиста великодушни у накнадама које је зарађивао за континуирано дежурство, професионалац какав је био; знали су да му се може веровати да ће обавити посао, и он их никада није изневерио — лутао је по гробљима пуним плитких гробова, фасадама малих западњачких градова са својим салонима, хотелима, коњушницама, општим продавницама, ресторанима и тако даље, градовима за које је Морт једноставно знао да ће ускоро ући у редове безбројних духних градова који су били расути по овом региону, без обзира на то што су ти фасадни градови у најбољем случају били измишљени.

Иако је плата, с обзиром на то шта је заправо радио, а то су биле само неколико минута у оквиру сваког календарског дана, била релативно издашна, он свакако није седео на лаком послу, ни у најмању руку. Често је сањарио да је то степеница ка исплативијем послу, можда у већем светлу него што је то био случај тренутно, или можда чак више у позадини, да тако кажем, на позицији коју је нарочито жудео: иза камере.

Мислио је у себи: "Кад бих само могао да покажем остатку екипе чему сам све способан, кад би ми само дозволили да им покажем колико сам креативан у кадрирању, не би било никакве сумње да ће ме видети онаквог какав заиста јесам."

Међутим, у међувремену је његов посао био да углавном остане непримећен, само као сенка неке фигуре која вреба у позадини, док се права акција одвијала пред камером. И разумео је да неко мора да ради његов посао; и то је био велики део разлога зашто је био толико поносан на своју професионалност.

Ипак, нагони који су му пролазили кроз срце и ум нису нестајали, колико год да је чинио све да их угуши, чак и по цену свог разума — или да га сачува.

Зато је, током неких зимскијих сцена и доба године, водио рачуна да примети све оне црне гавранове који су се разбацували по снегом покривеним пољима, а њихови шиљати кљунови су га непрестано прекоревали, као да је он њихов противник или заклети непријатељ; они једноставно нису могли да разумеју његову дубоку љубав и дивљење према сваком аспекту њиховог бића, све до последњег храпавог, најпродорнијег "Кав!" који су могли да смисле у својој супериорној птичијој интелигенцији. А оно што они нису схватали у вези с њим јесте да је он потпуно разумео њих, можда чак и боље него што су они сами себе разумели.

Након довољно таквих сусрета, осећао је да није ништа више од статисте у њиховом тајанственом биоскопу, па је дао све од себе да нестане у пејзажу, како их не би засенио.

Управо тада стигао је хитан позив од шефа филмске екипе. Морта су одмах требали, и морао је да обуче један од својих многих костима, без одлагања, па је заиста морао да се пожури да се врати на време. Сви гавранови су подигли жестоку какафонију какву Морт никада раније није чуо. На тренутак му се учинило да заверавају да га прате, можда чак и са злонамерном или пакосном намером, упркос његовом дубоком дивљењу и љубави према њима, за коју они очигледно нису били свесни. Али су одустали, и он се ускоро вратио на сет, иако сасвим без даха.

Срећом, његова костимска припрема била је једноставна и брза; костимографи су били искусни мајстори брзих преображаја, а Морт је увек имао доста шминке на лицу за сваки случај као што је овај.

Сада, оно што је било необично у вези са овим костимом — а за све дане колико је радио са овом екипом, никада није доживео ништа слично — било је то што је требало да буде у пуном клаунском руху! Како ће уопште успети да избегне да привуче пажњу на себе у овим околностима?

Али екипа га је сместила у једно од фотеља за столом дубоко у позадини салона, близу места где је пијаниста лупао рагтајм на крајње поквареном инструменту који је сигурно видео и боља дана.

Тада је Морт помислио: "Ово је фарса! Триковање! Заседа! Апсолутно је неправедно!"

И тада је Морт одлучио да без репетиције заузме централно место.

Ово је био његов тренутак. И он је одлучно кренуо ка главном стрелцу, прошао поред њега, у његовом тренутку славе, који је кулминирао тек када је именовао за своје заменике целу своју војску бучних врана, које су тек тада сазнале колико их воли. И оне су испуниле његово поверење.

14. фебруар 2024. [11:55-12:57]

The Extra

Амаль што не, Роберт Фуллер

Гэй, у наступны раз, перш чым занадта доўга глядзець у люстэрка, памятай, што я заўсёды табе казаў. Я бачу, ты ўжо забыўся. Мы размаўлялі пра шэпт. Гэта было, калі ты ішоў заднім ходам па сваіх успамінах, на нейкім закінутым беразе, у нейкім забытым месцы, сам-насам ці з нейкім выдуманым кампаньёнам, народжаным тваім уласным позіркам. Я думаў, што гэта таму, што ты быў цалкам зачараваны ўласным адлюстраваннем. Такім чынам, насамрэч, магчыма, гэта быў ты, які хадзіў з самім сабой, час ад часу бурчаў лаянку, якую і падслухаў твой іншы ты, прынамсі, пакуль некрануты пляж не змяніўся непраходнай каменнай сцяной.

Як, напэўна, памятаеш, як толькі з'явіліся камяні, ты ўспомніў пра шэпт, хоць было ўжо занадта позна. Яны павялі цябе ў закінутае месца, бо адзін з тваіх «я» занадта шмат бурчаў другому. Калі б ты шаптаў, цяпер ты б не быў у такім пустынным месцы, бо цябе б проста прагледзелі. Я бачу цябе цяпер, я ўяўляю маленькі пакой, пазбаўлены ўсялякай чалавечнасці, дзе няма нічога, акрамя ложка і люстэрка.

Менавіта люстэркам цяпер бясконца захапляешся.

Я не памятаю, як табе ўдалося дамагчыся ад сваіх апекуноў дазволу атрымліваць зносіны са знешнім светам, але я ведаю, што прайшло ўсяго некалькі месяцаў, хоць ты трапіў у сваю маленькую камеру шмат гадоў таму.

Тым не менш, як толькі каналы сувязі былі адкрыты, ты не адказаў адразу тым, хто спрабаваў з табой звязацца. Я думаю, ты, напэўна, крыху хваляваўся і, безумоўна, не надта давяраў сваім апекунам.

Не думаю, што ты калі-небудзь звяртаўся да мяне напрамую, і, папраўдзе, у мяне няма ніякіх цвёрдых доказаў таго, што ты сапраўды атрымаў мае паведамленні. Я магу толькі бачыць — ці ўяўляць — як ты бесперапынна, няспынна паліруеш шкло перад сабой, амаль быццам хочаш паліраваць яго да поўнай нябыту. І калі ты не паліруеш шкло, я магу ўявіць, як ты па чарзе то захапляешся, то зырка глядзіш на свой адбітак, знаходзячыся ў стане вечнай разгубленасці, часам лашчачы яго, а іншым разам кідаючы яму толькі аголеныя зубы.

Ты намякаў, што твае апекуны амаль ніколі не займаюцца табой, і, па сутнасці, яны тут толькі для таго, каб сачыць, ці добра ты кормішся. Яны падтрымліваюць цябе ў жыцці, толькі фізічна, і нічога больш.

Я б падумаў, што твае апекуны хаця б час ад часу паклапаціліся б пра тваю рэабілітацыю, але, наадварот, яны ахвотна пакінулі цябе і твайго іншага «я» — таго, якім ты цяпер можаш так бестуменна захапляцца ці праклінаць у люстэрку — рабіць што захочаце, нібыта прычына твайго зняволення пасля ўсяго, праз што ты прайшоў, не мела ніякага значэння.

Але люстэрка — гэта, па сутнасці, і ёсць ваш пачатак і ваш канец, і менавіта таму вы хочаце сцерці яго дашчэнту — таму што вы самі спыніцеся існаваць, гэта значыць, нарэшце, незваротна адправіце сябе і свайго цяпер ужо зніклага іншага «я» таямніча злучыцца назаўжды, гарызантальна, з ложкам вашай маленькай камеры — ложкам бясконцай ночы.

Гэтыя навамодныя тэлефоны! Я ніколі раней не бачыў гэтай мадэлі. Здаецца, гэта нейкая замкнёная схема. Амаль так, быццам размаўляеш з самім сабой...

9 лютага 2013 г.

Close Call

O Chalice, katar o Robert Fuller

I Esther sas ano baxt, lako privatno oaza ko paluno kotor, admirindoj e calla lilie. Voj meditirisarda pe kovle, kovle, kadifeske, purane parne čaro e luludjenqe savenqe lole spadice dikhenas avri but sensualno katar o fundo andar lengere maj andrune garavde źanglimata e eukaristiake, sar bunara dine ande gracija, thaj sar von dikhenas pes, thaj sar von sas vi akharde arum, so značilas vi nango vi nush.

Lesko privatno baxt sas sar voj mangelas, izolirime, sar voj katar e natura tenderisarda te arakhel pes maj but korkori, bizo okazionalno festuime momentura save sas maj zurale, kana voj mukhelas pes te džal bi te mukhel pes, mukhindoj peski Rémi čerxaja te pherdol telal o cipres, lesko kalo drom bahtalo katar lako baxt e maslinengo.

Thaj voj gindisardas kaj lako arum lily sas but realno, na sar jekh receptaclo e molesko savo voj dikhlja jekhvar ko Western, savo pe phuv dikhelas sar jekh sumnakuno vaso pherdo bute drago barrenca, numa savo sikavgja pes sar sa falsifikuime, jekh iluzia simbolikani numaj ande peski vrama vash varesave manusha kotar o pachape.

O čaro sas sumnakuno sar te dikhel pes sar ćaćutno; le dikhline drago barra sas maj but staklo, kolorime thaj formirime thaj pherdo te resen vareso maj drago sar von korkore. Numa voj arakhlas o baxtagor so sas phanglo kadale gralesa, kadale stemware-esa savo kerelas pes sar so na sas; sas jekh siciliàno baxtagor dino katar o San Guiseppe, protektòro le baxtale luludjenqo save dine o frukto savo ka ovel o rat le sakramentosqo.

O Marcello gilabelas italijani opera, akompanirindoj pes korkori pe akordeono, thaj sas bi-grizhako sar von aven. Lesko ćaćutno barvalipe, katar o purano them, sas ćhivde katar e ćhera katar e bregura, save vov kamlas te ćhivel ande phuvja katar o Nevo Lumja, te śaj vov thaj lesqe te inkren o źivdipe savo von aver drom mukhle palal.

Numaj kadala ćorre ćorre trubunas baxtagor katar e sentne, andar jekh sanktuariumo dino zor katar e sentne vaś kodo skopo. Thaj i chimera e ćàsoski savi vov inkerdas peste sas o direkto phanglipe e purane themesa; lesko simbolikano vastnipe, odolesqe, sas kerdo paśe sasto kotar so reprezentisarel kodo phanglipe.

Numa, i Esther anθ-o lako suno sas but maj but fokusirime p-o ćaćutno evenimento savo sas kathe anθ-o lako privatno baxt, thaj voj śundăs i zor, o śarmo thaj o baxtagor e arum-esqo.

Po agor, ano lengo purano parno kristalo kadifesko pherdo, akala luludja nashti te traden, nashti te keren bilachipe, nashti te oven aver kotar so sine.

Thaj voj arakhlas pesko vaxt ano odova tikno foro kotar o maripe dur ko nordo kana arakhlja calla lilie bešle pe šukar klisura thaj sar von garavenas tikno spiralno moluskura save garavenas pe ko spathes e plantake paše o čačo sumnakuno e spadicesko.

Numaj kadala univalve, voj gindisardas, sas čačes xabe katar e maj andrune garavde butja kadale luludjenqe; von line len sar xabe, odolesqe von na sas but garavde sar von denas spathe thaj spadix, transmutirindoj luludǎ anθ-e molusko.

Akana sas jekh vrjama flora fauna alchimia, jekh tikno spiralno sakramentalno khelipe savo inkrelas jekh ko portalo e javeresko, e forme paruvenas pe droma save kerenas te pućhes tut so sas čačes akava misteriozno źivdipe. Thaj kodo sas so maj drago sas lake.

15 februari 2024 [11:59-13:38]

The Chalice

Փակումը, Ռոբերտ Ֆուլլեր

Նա զգում էր մի փակում։ Իր կյանքի բեմում։ Եվ այն երբեք չէր անցնելու։ Նա մասնագետների մոտ ստուգեց իր աչքերը։

Մեկը։ Մյուսը։ Հետո ավելի շատ։ Եվ էլ ավելի շատ։ Հետո նրանք այնքան շատացան, որ նա այլևս հաշիվ չէր կարողանում պահել։ Բոլորն էլ նրան գրեթե նույն բանն էին ասում՝ որ նրա տեսողությունը թուլանում է։

Եվ այնուամենայնիվ նա բեմի վրա էր։ Խաղում էր իր սեփական պիեսում։ Եվ երդվեց, որ իրեն կնկատեն։ Ոչ ոք չէր կարողանա խանգարել նրան խաղալ։

Հետո... նա տեսավ։ Տեսավ ճշմարտությունը։ Եվ ճշմարտությունը ազատեց նրան։ Ազատեց տեսնելու, թե իրականում որտեղ էր նա։ Մի խավար ուժ գերակշռում էր նրան, և դրա համար էլ ոչ ոք նրան չէր տեսնում։

Նրան դուրս տարան։ Դա բեմի ետնաբեմի մոտ էր։ Նա չէր պատկերացնում, թե ով էր դա արել։ Երբ ներկայացումը ավարտվեց, այն ընկավ։

Հյուսված կտոր։ Այն թաքցնում էր նրան։ Նա ստվերային կերպար էր, ավելի-պակաս ծածկված այդ հյուսված կտորով։ Այս ամենում կային տարրեր, որոնք նա պարզապես չէր կարողանում հասկանալ։ Ինչո՞ւ նա պետք է լիներ ֆոնը բոլոր այն իրական դրամայի համար, որը պետք է տեղի ունենար այս բեմում։

Սակայն ինչ-որ բան պարզ չէր։ Կարող էր լինել, որ նրան թաքցրել էին մեկ այլ պատճառով։ Ով-որ մեկը թելեր էր քաշում բեմի ետևում։

Ի՞նչ էր կատարվում։ Ի՞նչ էր կատարվում և ինչո՞ւ։ Շուտով նա խորացավ մտքերի մեջ, որոնք բացատրում էին ամեն ինչ։ Խոստովեցնում էին, որ չկա ոչինչ, ինչի մասին նա անգամ կարողանար իմանալ։ Այս կյանքը այս բեմում բոլորովին այն չէր, ինչպիսին այն միշտ թվացել էր նրան, ոչ մի կերպ։ Խաղի յուրաքանչյուր մակարդակում միշտ գործում էին բազմաթիվ անտեսանելի ուժեր, և դրանք բոլորը ակտիվորեն դավադրում էին, որպեսզի նա չկարողանա խաղալ իր ներկայացումը, որը նրանք համարում էին իրեն ոչ արժանի։

Բայց ինչ էր նրա դերը՞ Մի՞թե նա ընդամենը էպիզոդիստ էր։ Թե՞ նա այնքան մեծ կարևորություն ուներ, որ անփոխարինելի էր համարվում։ Ծղոտի ետևում ընդհանուր շշուկներ էին լսվում, որոնք տևեցին այնքան երկար, որ նա գրեթե երկու անգամ քնել էր։

Նա խորհրդակցեց իր փաստաբանի հետ։ Լավ խորհուրդ ոչ ոք չտվեց։ Նա թաքնվեց հյուսված կտորի ետևում։ Եվ հետո ինչ-որ մեկը նորից հանեց նրան։

Դատարանը վերսկսեց նիստը։ Դատավորը բարկացած էր։ Ասաց, որ երբեք նման բան չի տեսել։ Մեղադրյալը հենց նա էր, ով կատարել էր հանցագործությունը։

Նա ցուցմունք տվեց իր օգտին՝ խախտելով փաստաբանի խորհուրդը։ Փաստաբանը հարցրեց նրան հյուսված կտորի մասին, թե ինչ դեր էր այն կարողացել խաղալ։

Տիրեց լռություն։ Մեղադրյալը ուսերը քաշեց։ Ի՞նչ կար ասելու։ Նա չէր կարող ինքն իրեն այսպես վնասել։

Այնուամենայնիվ, կասկած կար։ Ձեռնպահը համոզված չէր։ Նրանք այս ամենից կուրացած չէին։ Որևէ մեկը գործում էր կուլիսների ետևում։

Որևէ մեկը։ Բայց ո՞վ։ Կամ գուցե ի՞նչը։ Ի՞նչ կարող էր լինել դա։

Որևէ մեկը պահանջում էր կրկներգ։ Եվ դա տեղի ունեցավ շատ ուշ։ Թատրոնը վաղուց ավարտվել էր։ Սակայն որևէ մեկը դեռ ուզում էր ուշադրության արժանանալ։

Ով՞։ Ինչո՞ւ։ Ի՞նչի համար։ Ի՞նչ նպատակով։

Նա զգաց մի խավարում։ Հիմա դա կրկին տեղի էր ունենում։ Եվ դա երբեք չէր անցնելու։ Նա սկսեց բարձր ու անվերահսկելի գոռալ։

2024 թվականի փետրվարի 13, [17:43-18:53]

The Scrim

Pərdə, Robert Fuller tərəfindən

O, həyat səhnəsində bir pərdə hiss etdi. Və bu heç vaxt yox olmayacaqdı. Gözlərini mütəxəssislərə göstərdi.

Birinə. Başqa birinə. Sonra daha çoxuna. Daha da çoxuna. Sonra mütəxəssislər o qədər çoxaldı ki, sayını itirmişdi. Hamısı demək olar ki, eyni şeyi deyirdi: görmə qabiliyyəti zəifləyirdi.

Amma o səhnədə idi. Öz pyesində rol oynayırdı. Və qərar verdi ki, mütləq görünəcək. Heç kəs onu aktyorluq etməkdən dayandıra bilməzdi.

Sonra... O gördü. Həqiqəti gördü. Və həqiqət onu azad etdi. Və harada olduğunu görməyə azad oldu. Nə isə qaranlıq bir qüvvə onu kölgədə qoymuşdu və buna görə də heç kəs onu görmürdü.

Kimsə onu səhnədən çıxardı. Bu səhnə arxasında baş verdi. Kim etdiyini bilmirdi. Pərdə bitəndən sonra o, yerə düşdü.

Hörülmüş parça. O, onu gizlədirdi. O, kölgəli bir fiqur idi. Daha doğrusu, həmin hörülmüş parça onu demək olar ki, tamamilə örtürdü. Bütün bunların içində o başa düşə bilmədiyi məqamlar var idi. Niyə məhz o, bu səhnədə baş verməli olan bütün əsl dramın fonu idi?

Amma nəsə aydın deyildi. Başqa bir şey baş verirdi. O, başqa bir səbəbdən gizlədilmişdi. Kimsə səhnə arxasında ipləri çəkirdi.

Nə baş verirdi? Nə baş verirdi və niyə? Tezliklə ona hər şeyi izah edən xəyallara daldı. Ona heç nəyi öyrənməyə belə başlaya bilməyəcəyini söylədi. Bu səhnədəki həyat heç də həmişə ona göründüyü kimi deyildi, heç cür. Oyunun hər səviyyəsində həmişə çoxlu görünməyən qüvvələr fəaliyyət göstərirdi və onlar hamısı onun öz tamaşasını – özlərinə layiq bilmədikləri tamaşanı – ifa etməsinə mane olmaq üçün fəal şəkildə sui-qəsd edirdilər.

Amma onun rolu nə idi? O, sadəcə statist idi? Yoxsa o, əvəzolunmaz sayılan, bu qədər vacib biriydi? Pərdələr arxasında ümumi bir pıçıltı vardı və o, demək olar ki, iki dəfə yuxuya getmişdi.

O, vəkili ilə məsləhətləşdi. Heç bir yaxşı məsləhət eşidilmədi. O, toxunmuş parça arxasında gizləndi. Sonra isə kimsə onu yenidən ortaya çıxardı.

Məhkəmə yenidən başladı. Hakim çox qəzəbli idi. Dedi ki, belə bir şey görməyib. İttiham olunan həm də cinayəti törədən şəxs idi.

O, özü ifadə verdi. Vəkilin məsləhətinə baxmayaraq. Vəkil ondan toxunmuş parça haqqında soruşdu. Onun hansı rol oynaya biləcəyi barədə.

Sükut çökdü. Təqsirləndirilən çiyinlərini çəkdi. Nə demək olardı? Bunu özünə özü edə bilməzdi.

Amma şübhə var idi. Jüri inandırılmamışdı. Onlar bununla korlanmamışdılar. Kimsə səhnə arxasında hərəkət edirdi.

Kimsə. Amma kim? Yoxsa nə? Nə ola bilərdi?

Kimsə pərdə salamları verdi. Və bu, hadisədən çox sonra baş verdi. Tamaşa artıq çoxdan bitmişdi. Amma kimsə hələ də diqqət çəkmək istəyirdi.

Kim? Niyə? Nə üçün? Hansı məqsədlə?

O, bir örtülmə hiss etdi. İndi bu yenidən baş verirdi. Və heç vaxt getməyəcəkdi. O, ucadan və nəzarətsiz qışqırmağa başladı.

13 fevral 2024 [17:43-18:53]

The Scrim

შემოწმება, რობერტ ფულერი

ის რაღაც დაბრკოლებას გრძნობდა. თავისი ცხოვრების ამ ეტაპზე. და ეს არასდროს გაქრებოდა. სპეციალისტებს შეამოწმებინა თვალი.

ერთი. მეორე. შემდეგ მეტი. და კიდევ უფრო მეტი. ბოლოს კი იმდენი იყო, რომ რიცხვს ვეღარ იმახსოვრებდა. ყველა თითქმის ერთსა და იმავეს ეუბნებოდა: მისი მხედველობა უარესდებოდა.

თუმცა ის მაინც სცენაზე იყო. საკუთარ პიესაში თამაშობდა. და ფიცს დებდა, რომ მას აუცილებლად შეამჩნევდნენ. არავინ შეეწინააღმდეგებოდა მის თამაშს.

შემდეგ... მან დაინახა. სიმართლე დაინახა. და სიმართლემ გაათავისუფლა. და მან დაინახა, სად იყო სინამდვილეში. რაღაც ბნელი ძალა მას უჩრდილავდა და ამიტომ არავინ ხედავდა.

ვიღაცამ გარეთ გაიყვანა. სცენის კულისებთან ახლოს. წარმოდგენა არ ჰქონდა, ვინ გააკეთა ეს. სპექტაკლის დასრულების შემდეგ, ის დაეცა.

ნაქსოვი ქსოვილი. ის მალავდა. ის ჩრდილოვანი ფიგურა იყო, მეტ-ნაკლებად დაფარული იმ ნაქსოვი ქსოვილით. ამ ყველაფერში იყო ელემენტები, რომლებსაც უბრალოდ ვერ ხვდებოდა. რატომ იყო ის ფონად მთელი იმ რეალური დრამისთვის, რომელიც, წესით, ამ სცენაზე უნდა ვითარდებოდეს?

თუმცა, რაღაც არ იყო გასაგები. რაღაც სხვა ხდებოდა. ის სხვა მიზეზით იყო დაფარული. ვიღაც კულისებს მიღმა მართავდა თოჯინებს.

რა ხდებოდა? რა ხდებოდა და რატომ? მალევე ისეთ ოცნებებში ჩაიძირა, რომლებმაც ყველაფერი უთხრეს. უთხრეს, რომ არაფერი იცოდა და არც კი იცოდა, საიდან დაეწყო ცოდნა. ეს ცხოვრება სცენაზე სულაც არ იყო ისეთი, როგორადაც მას ყოველთვის ეგონა, არაფრით. თამაშის ყველა დონეზე ყოველთვის მოქმედებდა უამრავი უხილავი ძალა და ისინი ყველანი აქტიურად შეთქმულებდნენ, რომ ხელი შეეშალათ მისთვის, არ ეთამაშა თავისი პიესა, რომელიც მათ მისთვის უღირსად მიაჩნდათ.

მაგრამ რა იყო მისი როლი? მხოლოდ მასსა თუ იყო, თუ ის ისეთი დიდი მნიშვნელობის მქონე პირი, რომ შეუცვლელად მიიჩნეოდა? კულისებში საყოველთაო ბურტყუნი ისმოდა, თანაც იმდენ ხანს გაგრძელდა, რომ ორჯერ კინაღამ ჩაეძინა.

ის თავის ადვოკატს დაელაპარაკა. კარგი რჩევა ვერ მიიღო. ის ნაქსოვ ქსოვილს ამოეფარა. შემდეგ კი ვიღაცამ ისევ გამოიყვანა.

სასამართლო კვლავ შეიკრიბა. მოსამართლე ძალიან განრისხებული იყო. თქვა, რომ მსგავსი რამ არასდროს ენახა. ბრალდებული სწორედ ის იყო, ვინც დანაშაული ჩაიდინა.

მან თავად მისცა ჩვენება. ადვოკატის რჩევის საწინააღმდეგოდ. ადვოკატმა მას ნაქსოვი ქსოვილის შესახებ დაუსვა კითხვა. იმის შესახებ, თუ რა როლი შეიძლებოდა მისთვის შეესრულებინა.

სიჩუმე ჩამოვარდა. ბრალდებულმა მხრები აიჩეჩა. რა უნდა ეთქვა? ამას საკუთარ თავს ვერ გაუკეთებდა.

თუმცა ეჭვი არსებობდა. ნაფიც მსაჯულთა კოლეგია არ იყო დარწმუნებული. ისინი ამით დაბრმავებულნი არ იყვნენ. ვიღაც კულისებში მოქმედებდა.

ვიღაც. მაგრამ ვინ? ან იქნებ რა? რა შეიძლებოდა ყოფილიყო?

ვიღაცმა სცენაზე დამატებითი მოწვევები მიიღო. და ესაც ძალიან გვიან. სპექტაკლი დიდი ხნის დასრულებული იყო. მაგრამ ვიღაც მაინც ცდილობდა, მასზე ყურადღება მიეპყრობინათ.

ვინ? რატომ? რისთვის? რა მიზნით?

მან შეგრძნა დაბრკოლება. ახლა ეს ისევ ხდებოდა. და ის არასდროს გაქრებოდა. მან ხმამაღლა და უკონტროლოდ დაიწყო ყვირილი.

13 თებერვალი, 2024 [17:43-18:53]

The Scrim

An Tiodhlac, le Robert Fuller

Bha e neònach dha. Fhuair e am bràiste deicheadan air ais bho aon de na h-uncailean as fheàrr leis, ach gus a-nis, cha robh e a-riamh mothachail air a chudromachd.

Bha air na b’ urrainnear a mhìneachadh ach mar dhà leipreachán, am fear air an taobh chlì a’ spòrs speuclairean-làimhe mar nach b’ urrainn ach don Holmes mòr a dhèanamh.

Bha an loupe car ro-mhòr, mar gum biodh, suidhichte os cionn na sùla deise, leis gun robh an Còirneal Klink fhèin ga chaitheamh le leithid de spionnadh. Agus an seata! Bha e cho follaiseach Sherlockian!

An corrach as lugha, dìreach air taobh clì an eòlaiche reusanachaidh fòireansach, loidsigeach fhèin, carson, is dòcha gur e Watson a bh’ ann, ach anns gach cùis, bha e a’ coimhead gu tur mì-mhodhail.

Bha e bunaiteach, gu cinnteach is urrainn dhuinn aontachadh, nach robh an leipreachán nas lugha dìleas a-mhàin do lochd, ach bha e coltach gu robh e a’ ruith muilnean-gaoithe gu mì-mhodhail a dh’ionnsaigh òr bogha-froise.

Mar sin, cha robh ann an tiodhlac a sheanair gràdhach ach bior-cridhe a bhrosnaich e gus bogha-froise agus ulaidhean a leantainn le bhith a’ lorg agus a’ dì-chòdachadh nan comharran riatanach uile!

Agus thug e na deicheadan seo uile dha gus mothachadh dha-rìribh dè bha an escutcheon seo ag innse dha cho soilleir! Gus mothachadh a thoirt air na mion-fhiosrachadh uile, ge b’ e dè cho falaichte ‘s a bha iad, agus an cur ri chèile.

Agus leis a chompanach dìleas ann an eucoir dìreach ri thaobh! Le sgioba cho àrd-inbhe, thuig e mu dheireadh, gum faodadh cha mhòr rud sam bith a bhith comasach. Mar sin choisich e a-mach don dubhar.

Ach cha robh duine sam bith a’ leantainn ri thaobh. Dè a dh’ fhaodadh an t-amadan sin a bhith a’ dèanamh a-nis!? Chuir e fios chun chonsabal ionadail gus faicinn an robh an truaghan air mhisg air crìochnachadh anns a’ chlinc.

Dh’ innis an consabal dha ann an teirmean soilleir nach robh e fhèin no gin de a cho-obraichean air sùil a thoirt air duine sam bith den t-seòrsa sin, gun luaidh air a chur dhan phrìosan.

Mar sin lean e air adhart leis a charaid mac-meanmnach a-nis, a’ slaodadh gu neo-chùramach a dh’ionnsaigh na gealaich, a bha dìreach a-nis a’ tighinn gu a làn ghlòir. Rinn madadh-allaidh ulaich fad às.

Goirid às dèidh sin, dh’fhàs e sgìth den ghairm ùr aige, agus chaidh e dhan taigh-seinnse as fhaisge gus ath-chruinneachadh agus a ghiùlan fhaighinn air ais. Gu h-iongantach, bha an apothekar tarsainn an rathaid ri taobh na caol-shràide fhathast fosgailte.

Dh’fhaighnich e gu sòlaimte den t-sealbhadair an robh dad aice airson a bhuille cridhe neo-riaghailteach, agus mhol i an lus-mhuc gu mòr, ri a thoileachas.

Gu dearbh, cha robh anns a’ chleas aige a thaobh a leithid de neo-riaghailteachd ach cleas; bha e dìorrasach air bàs luath a chompanach dùbailte, a bha air a thrèigsinn cho mì-mhodhail na dhorchadas.

Rinn i am pòsadh gu coibhneil agus gu proifeasanta, mhìnich i na h-àicheadhan àbhaisteach mu a chleachdadh ceart, agus bha i eadhon coibhneil agus gràdhach gu leòr airson a phasgadh mar thiodhlac dha.

Bha e a-nis deiseil airson a chompanach a lorg, a chompanach nach robh cho earbsach, ridire seachranach, cnàimhneach, nach robh cho math, ge b’ e Sancho Panza, Frank Byron, Jr., no Rocky a Bullwinkle.

Agus bha e dol a ruagadh foghannan Eòraiseach thar gach fàsach na inntinn gus an lorgadh e an sgamadair, falach ge bith càite an gabhadh e. Bheir a h-uile luibh-chuileag lus-mhuc do pheacaich.

Ach dìreach an uairsin chuimhnich e air a sheanair as fheàrr leis agus na thug e dha cho furasta, dìreach tron àbhachdas nàdarrach agus an deagh-ghean a bha e air a bhith a’ riochdachadh a-riamh.

Anns na h-àiteachan beaga a dhìochuimhnich e gu ìre mhòr, dh’èirich fuaimean ciùil de chudromachd mhòr, mar gum biodh iad nan geasan draoidheil a thug air ais e gu a thàlant nàdarrach de shlàinte inntinn agus de ghràs.

Agus dìreach an uairsin a thàinig a rannsachadh gu crìch mu dheireadh, agus dh’fhosgail a chridhe gu farsaing agus os cionn na chunnaic e a-riamh roimhe.

16 Gearran, 2024 [12:59-15:23]

The Gift

Y Rhodd, gan Robert Fuller

Roedd yn chwilfrydig iddo. Roedd wedi derbyn y broetsh ddegawdau yn ôl gan un o'i ewythrod hoff, ond hyd yn hyn, nid oedd erioed wedi bod yn ymwybodol o'i arwyddocâd.

Roedd arno wedi'i addurno â'r hyn na ellid ond ei ddisgrifio fel dau goblyn, yr un ar y chwith yn gwisgo sbectol llaw fel y gallai'r Holmes mawr ei reoli.

Roedd y chwyddwydr eithaf mawr, fel petai, wedi'i osod uwchben y llygad dde, gan fod y Cyrnol Klink ei hun yn ei wisgo gyda chymaint o steil. A'r chapeau! Roedd mor amlwg o Sherlockaidd!

Y corrach llai, yn uniongyrchol i'r chwith o'r arbenigwr rhesymu fforensig, rhesymegol ei hun, pam, efallai mai Watson oedd hwnnw, ond ym mhob achos, roedd yn edrych yn hollol ddireidus.

Roedd yn elfennol, yn sicr gallwn gytuno, nad oedd y goblyn bach yn ffyddlon i fai yn unig, ond yn edrych fel pe bai'n mynd ar ôl melinau gwynt yn fympwyol tuag at aur enfys.

Felly, yr hyn a roddodd ei ewythr annwyl iddo oedd dim ond pin calon a'i hannogodd i fynd ar ôl enfysau a thrysorau trwy ddod o hyd i'r holl gliwiau angenrheidiol a'u datgodio!

Ac roedd wedi cymryd yr holl ddegawdau hyn iddo hyd yn oed sylwi'n iawn beth roedd yr escutcheon hwn yn ei ddweud mor glir wrtho! I sylwi ar yr holl fanylion, pa mor gudd bynnag y bônt, a'u rhoi at ei gilydd.

A chyda'i bartner ffyddlon mewn trosedd wrth ei ochr! Gyda thîm mor elitaidd, sylweddolodd o'r diwedd, y gallai bron unrhyw beth fod yn bosibl. Felly y cerddodd i ffwrdd i'r cyfnos.

Eto nid oedd neb yn mynd ochr yn ochr ag ef. Beth allai'r imp hwnnw fod yn ei wneud nawr!? Ffoniodd y cwnstabl lleol i weld a allai'r truan meddw fod wedi gorffen yn y clink.

Sicrhaodd y cwnstabl ef yn glir nad oedd ef ei hun nac unrhyw un o'i gydweithwyr wedi gweld unrhyw un o'r disgrifiad hwnnw, heb sôn am ei garcharu.

Felly parhaodd ymlaen gyda'i ffrind dychmygol erbyn hyn, gan gerdded yn ddiofal tuag at y lleuad, a oedd newydd ddod i'w gogoniant llawn. Udodd blaidd-ddyn yn y pellter.

Yn fuan daeth yn flinedig o'i alwedigaeth newydd, ac aeth i'r dafarn agosaf i aildrefnu a chasglu ei ffordd. Yn rhyfedd ddigon, roedd yr apothecari ar draws y ffordd wrth y lôn gefn yn dal ar agor.

Gofynnodd yn ddifrifol i'r perchennog a oedd ganddi unrhyw beth ar gyfer ei guriad calon afreolaidd, ac argymhellodd hi'r bysedd llwynog yr un mor ddifrifol, i'w lawenydd.

Roedd ei ragdybiaeth ynghylch afreoleidd-dra o'r fath yn dwyll yn naturiol; roedd yn benderfynol o sicrhau marwolaeth gyflymaf ei ddyblygwr, a oedd wedi'i adael mor anghwrtais yn ei dywyllwch.

Crëodd y ddiod yn garedig ac yn broffesiynol, eglurodd yr ymwadiadau arferol ynghylch ei ddefnydd priodol, a hyd yn oed yn ddigon tyner a chariadus i'w lapio'n anrheg iddo.

Roedd bellach yn barod i ddod o hyd i'w gymar, ei bartner marchog crwydrol, nad oedd mor ddibynadwy, boed yn Sancho Panza, Frank Byron, Jr., neu Rocky i'w Bullwinkle.

Ac roedd am fynd ar ôl ysgall Ewrasiaidd ar draws holl anialwch ei feddwl nes iddo ddod o hyd i'r dihiryn, cuddio lle bynnag y gallai. Mae pob chwyn yn dod â bysedd y llwynog i bechaduriaid.

Ond yna, yn union y cofiodd ei ewythr hoff a'r hyn yr oedd wedi'i roi iddo mor ddiymdrech, dim ond trwy'r hiwmor naturiol a'r ewyllys da yr oedd wedi'u hymgorffori erioed.

Yng nghilfachau anghofiedig ei gof, cododd synau cerddorol o bwys mawr, fel pe bai fel swynion hudolus a'i denodd yn ôl at ei dalent naturiol o bwyll a gras.

Ac yna yn union y daeth ei chwiliad i ben terfynol, ac agorodd ei galon yn llydan iawn ac uwchlaw'r hyn a welodd erioed o'r blaen.

Chwefror 16, 2024 [12:59-15:23]

The Gift

Роберт Фуллердің «Портал» кітабы

Бұл үздіксіз жаңбыр, жеңіл тұмандар үздіксіз жаңбырмен алмасып, нөсер жаңбырлар жауып тұратын күндердің бірі болды. Бұл күндерді тойлауға, жақсы кітаппен және кішкентай портвейнмен жақсы орындықта бүгіліп отыруға немесе әлемде алаңдамай, салқын әйнектен ағып жатқан тамшыларға терезеден бос қарап, сағаттарды өткізуге пайдалы болды. Кейде мұндай күндері терезе саналы сананың астында жасырынып жатқан құпияларды ашатын жол деп елестетуге болатын.

Егер сіз көзіңізді бұлдыратсаңыз, кейде жарық шыдауға болмайтындай жарқырап, бүкіл басыңыздың энергияның жұмсақ жарқылына шомылып, бөлек емес екенін сезіне бастадыңыз. Кейбіреулер бұл басқа жерге апаратын жол деп айтты, ол басқа болып көрінді, бірақ нақты мағынада бұл жерден ерекшеленбеді; кейбіреулер сонымен қатар әртүрлі кездейсоқ элементтерге толы әдеттегі ақыл-ойдың жоғалуы, оның мазмұны таза энергиямен жуылып кетуі, уақыт пен кеңістіктің кез келген қашықтығында көптеген басқа тіршілік иелерінің қуаныштарын, қайғыларын, ауырсынуларын және экстаздарын сезінуге болатын күшті, радикалды эмпатия сезіміне әкелетін қақпа болғанын атап өтті.

Сондықтан бұл Майя үшін осындай күндердің бірі болды, көбінесе демалу және ештеңе туралы армандау күндері болды, бірақ кейде жаңбыр күшейген кезде ол «құйын» деп атаған нәрсеге барған сайын күштірек тартыла бастады; бұл оған таныс өмір сүру күйі болды, өйткені ол кішкентай бала кезінде де айналасындағылармен әрқашан терең психикалық байланыста болды.

Мұндай күйлерді сақтықпен қарау керек болды, өйткені нәзік адам ақыл-ойы мен жүрегі қарқындылық тұрғысынан тек белгілі бір нәрсені ғана көтере алады. Порталдың шетіне кіру бір нәрсе еді; тиісті сақтық дәрежесінсіз одан әрі кіру мүлдем ақымақтық, тіпті мүлдем қауіпті болуы мүмкін.

Бірақ бұл күн оның ондаған жылдар бойы бастан кешірген кез келген басқа күнінен өзгеше болды; ол өзін психотикалық эпизодтармен шектесетін ойларға батып бара жатқанын байқады, тек басқа жерлерден және адамдардан оған беріліп жатқан сезімнің қарқындылығына байланысты.

Ол бір ерекше көріністі көріп, сезінді, ол өте қатал болды, және ол осындай қарқындылық пен қараңғылық пайда болған кезде, ол қайтып оралу жолын табуы керек екенін білді. Ол ешқашан қазіргідей құбылыстан қорыққан емес, бірақ оның бір бөлігі бақылаусыз дірілдей бастады. Оның қиын жағдайынан шығудың бір ғана жолы бар еді, ол әрбір саналы тынысын толық және толық сезіммен тыныстау, сәулелі энергияның жарқырауы оның басын, ақылын және жүрегін толтырып, асып кетуіне мүмкіндік беру еді. Содан кейін жаңбыр тоқтады, ол бәрінен арылды. Ол түнгі аспанға тыныш жүріп, толық айдың эйфориялық сәулелері сынған бұлттар арқылы оны басып жатқанын сезді. Терезе ашылғанын сезді, ол да ашылды.

2024 жылғы 17 ақпан [~18:53-19:53]

A Portal

"Портал", Роберт Фуллердин чыгармасы

Тынымсыз жамгыр жаап, жеңил тумандар тынымсыз жамгыр менен алмашып, бир топ нөшөрлөп жааган күндөрдүн бири болду. Бул күндөрдүн бири болуп, ыңгайлуу отургучта отуруп, китеп жана кичинекей бокал портвейн менен отуруп, же жөн гана терезеден муздак айнектен агып жаткан тамчыларга көз чаптырып, дүйнөдө эч кандай кам санабай отуруп калууга болот. Кээде ушундай күндөрү терезе аң-сезимдин астында дайыма жашырынып жүргөн сырларды ача турган өтмөк деп элестетүүгө болот.

Эгер көзүңүздүн караңгылашына жол берсеңиз, кээде жарык чыдагыс жаркырап, бүт башыңыз энергиянын жумшак жарыгына чөмүлүп, андан ажырабай тургандай сезиле баштады. Айрымдар бул башка жерге алып баруучу жол деп айтышкан, ал башкадай көрүнгөн, бирок чыныгы мааниде бул жерден айырмаланбаган; айрымдар ар кандай кокустук элементтерге толгон кадимки акыл-эстин жоголушу, анын мазмуну таза энергия менен жуулуп кетиши, башка көптөгөн тирүү жандыктардын кубанычын, кайгысын, азабын жана экстазын убакыттын же мейкиндиктин каалаган аралыгында сезүүгө мүмкүн болгон күчтүү, радикалдуу боорукердик сезимине алып келген дарбаза болгонун белгилешти.

Ошентип, бул Майя үчүн ушундай күндөрдүн бири болду, көбүнчө эс алуу жана эч нерсе жөнүндө кыялдануу күндөрү болду, бирок кээде жамгыр күчөгөндө ал "вортекс" деп атаган нерсеге барган сайын күчтүү тартыла баштады; бул анын тааныш абалы болчу, анткени ал кичинекей бала кезинде эле айланасындагылар менен ар дайым терең психикалык байланышта болгон.

Мындай абалдарга этият мамиле кылуу керек болчу, анткени адамдын назик акылы жана жүрөгү интенсивдүүлүк жагынан гана көп нерсени көтөрө алат. Порталдын эң четине кирүү бир нерсе болчу; тийиштүү деңгээлде этияттыксыз андан ары кирүү таптакыр акылсыздык, болбосо таптакыр кооптуу болушу мүмкүн.

Бирок бул күн ал ондогон жылдар бою башынан өткөргөн башка күндөрдөн айырмаланып турду; ал өзүн психотикалык эпизоддорго жакын кыялдарга батып баратканын байкады, бул жөн гана башка жерлерден жана адамдардан ага өтүп жаткан сезимдердин күчүнөн улам болду.

Ал бир өзгөчө көрүнүштү көрүп, сезди, ал абдан катаал болду жана ал мындай күчтүү жана караңгы бир нерсе пайда болгондо, кайра чыгуунун жолун табышы керектигин билди. Ал азыркыдай кубулуштардан эч качан корккон эмес, бирок анын бир бөлүгү башкара албай титирей баштады. Анын кыйын абалынан чыгуунун бир гана жолу бар болчу, ал ар бир аң-сезимдүү демди толук жана толук сезим менен дем алуу, нурдуу энергиянын жаркыроосу анын башын, акылын жана жүрөгүн толтуруп, ашып-ташып турушу керек болчу. Анан жамгыр токтоп, ал баарынан арылды. Ал түнкү асманга акырын чыгып, толгон айдын эйфориялык нурлары сынган булуттардын арасынан аны каптап жатканын сезди. Ал терезе ачылганын сезди, ал да ачылды.

2024-жылдын 17-февралы [~18:53-19:53]

A Portal

Портал, аз ҷониби Роберт Фуллер

Ин яке аз он рӯзҳо буд, ки борони беист, туманҳои сабук бо борони доимӣ иваз мешуданд ва давраҳои борони шадид, ки барои ҷамъ шудан муфид буданд, дар курсии бароҳати хуб бо китоби интихобӣ ва шояд як пиёла нӯшокии хурди портӣ печида нишастан; ё танҳо соатҳоро бо нигоҳи холӣ аз тиреза ба қатраҳое, ки аз шишаи хунук мерезанд, бепарвоӣ дар ҷаҳон дур кардан. Баъзан дар чунин рӯзҳо тасаввур кардан мумкин буд, ки тиреза роҳест, ки метавонад асрореро, ки ҳамеша дар зери сатҳи огоҳии бошуур пинҳон буданд, кушояд.

Агар шумо чашмонатонро хира кунед, баъзан нур тоқатфарсо дурахшон мешавад ва шумо эҳсос мекунед, ки тамоми сари шумо дар он ғунҷонида шудааст ва аз дурахши нарми энергия ҷудо нест. Баъзеҳо мегуфтанд, ки ин худаш роҳ ба сӯи он ҷои дигар аст, ки ба назар дигар менамояд, аммо ба маънои воқеӣ аз ин макон фарқ намекунад; баъзеҳо инчунин қайд карданд, ки аз байн рафтани ақли муқаррарӣ, ки пур аз унсурҳои гуногуни тасодуфӣ буд ва мундариҷаи он бо энергияи холис шуста шуда буд, дарвозае буд, ки ба эҳсоси пурқувват ва радикалии ҳамдардӣ оварда расонд, ки то дараҷае баланд шуд, ки имкон дошт шодӣ, ғам, дард ва экстази бисёр мавҷудоти дигари зиндаро дар қариб ҳар масофаи вақт ё фазо эҳсос кард.

Пас, ин яке аз он рӯзҳо барои Майя буд, асосан яке аз рӯзҳои истироҳат ва орзу кардан дар бораи ҳеҷ чизи махсус набуд, аммо баъзан вақте ки борон шиддат мегирифт, вай худро бештар ва бештар ба он чизе, ки "гирдбод" меномид, ҷалб мекард; ин як ҳолати шинос барои ӯ буд, зеро вай ҳамеша бо атрофиёнаш, ҳатто дар кӯдакии хурд, робитаи амиқи равонӣ дошт.

Бо чунин ҳолатҳо бояд бо эҳтиёт муносибат кард, зеро ақл ва дили нозуки инсон танҳо метавонистанд ба шиддати зиёд тоб оранд. Ворид шудан ба канори дарвоза як чиз буд; ворид шудан ба он бе дараҷаи муносиби эҳтиёт метавонад беақлӣ бошад, агар комилан хатарнок набошад.

Аммо ин рӯз аз ҳар рӯзи дигаре, ки дар тӯли даҳсолаҳо аз сар гузаронида буд, фарқ мекард; вай худро дар хаёлҳое ғӯтавар мекард, ки ба эпизодҳои равонӣ иҳота шуда буданд, танҳо аз сабаби шиддати эҳсосоте, ки аз ҷойҳо ва одамони дигар ба ӯ интиқол дода мешуд.

Як манзараи мушаххасе буд, ки вай дид ва эҳсос кард, ки хеле бераҳмона буд ва медонист, ки вақте чизе бо чунин дараҷаи шиддат ва торикӣ пайдо мешавад, бояд роҳи бозгашт пайдо кунад. Вай ҳеҷ гоҳ аз ягон падидае ба монанди ҳозира наметарсид, аммо қисмате аз ӯ буд, ки беихтиёр меларзид. Танҳо як роҳи халосӣ аз ин вазъияти душвори ӯ буд, ки ин нафаси бошууронаро пурра ва бо эҳсоси пурра нафас кашидан буд, бигзор дурахши энергияи нуронӣ сар, ақл ва дили ӯро пур кунад ва аз он лабрез шавад. Ва он гоҳ борон қатъ шуд ва ӯ аз ҳама чиз шуста шуд. Вай оҳиста ба осмони шаб баромад ва эҳсос кард, ки нурҳои эйфории моҳи пурра аз абрҳои шикаста ӯро фаро мегиранд. Вай ҳис кард, ки тиреза кушода шудааст ва ӯ низ кушода шуд.

17 феврали соли 2024 [~18:53-19:53]

A Portal

Robert Fuller tarapyndan ýazylan Portal

Bu günler üznüksiz ýagyş, ýeňil dumanlar yzygiderli çiskin bilen çalşyp, güýçli ýagyş döwürleri bilen geçdi. Bu günler rahat oturgyçda oturyp, saýlanan kitap we belki kiçijik bir käse port şeraby bilen ýatmak üçin peýdalydy; ýa-da dünýäde hiç hili alada etmän, penjireden daşary sowuk aýnadan aşak akýan damjalara boş seredip, sagatlary geçirmek üçin peýdalydy. Käwagt şeýle günlerde penjiräniň aňyň aşagynda hemişe gizlenen syrlary açyp biljek geçelgedigini göz öňüne getirýärdi.

Eger gözleriňiziň şeýle garaňkylaşmagyna ýol berseňiz, käwagt ýagtylyk çydap bolmajak derejede ýagty bolýardy we tutuş başyňyzyň ýumşak energiýa şöhlesine gark bolandygyny we aýrylmaýandygyny duýup başladyňyz. Käbirleri munuň özi başga bir ýere barýan ýoldugyny, başga bir ýer ýaly görünýändigini, ýöne hakyky manyda bu ýerden tapawutlanmaýandygyny aýtdylar; käbirleri adaty aňyň dürli tötänleýin elementler bilen doldurylyp, onuň içindäkileri arassa energiýa bilen ýuwulmagynyň güýçli, radikal duýgudaşlyk duýgusyna getirýän derweze bolandygyny, wagtyň ýa-da giňişligiň islendik uzaklygynda başga köp jandarlaryň şatlyklaryny, gynançlaryny, agyrylaryny we lezzetlerini duýmagyň mümkin bolandygyny hem belläp geçdiler.

Şeýlelik bilen, Maýa üçin bu günler, esasan dynç alyş we hiç zat hakda arzuw etmek günleri boldy, ýöne käte ýagyş güýçlenende, ol "girdaba" diýip atlandyrýan zadyna has güýçli çekilýändigini duýup başlady; bu onuň üçin tanyş ýagdaýdy, sebäbi ol hatda kiçijik çagalykda-da töweregindäkiler bilen hemişe çuňňur psihiki baglanyşyk saklapdy.

Şeýle ýagdaýlara seresaplylyk bilen çemeleşmelidi, sebäbi ejiz adam aňy we ýüregi diňe güýçlilik derejesinde köp zady dolandyryp bilýärdi. Portalyň iň gyrasyna girmek bir zatdy; degişli seresaplyk derejesi bolmazdan has çuňňur girmek, düýbünden howply bolmasa-da, düýbünden akylsyzlyk bolup bilerdi.

Emma bu gün onuň onýyllyklaryň dowamynda başdan geçiren beýleki günlerinden tapawutlydy; ol özüni psihotiki wakalara meňzeş pikirlere batyp, diňe başga ýerlerden we adamlardan özüne gelýän duýgularyň güýçliligi sebäpli duýdy.

Ol gördi we duýdy, örän rehimsiz bir waka bardy we ol şeýle güýçli we garaňky bir zat dörände, gaýdyp çykmak üçin ýol tapmalydygyny bilýärdi. Ol häzirki ýaly hiç bir hadysadan hiç haçan gorkmandy, ýöne onuň bir bölegi gözegçiliksiz titräp başlady. Onuň kyn ýagdaýdan çykmagyň ýeke-täk ýoly bardy, ol hem her bir aňly dem alyşyny doly we doly duýgy bilen dem almak, şöhleli energiýanyň şöhlesiniň kellesini, aňyny we ýüregini dolduryp, daşlaşdyrmagyna ýol bermekdi. Soňra ýagyş togtady we ol ähli zatdan dyndy. Ol gijeki asmana sessiz çykdy we doly aýyň eýforiki şöhleleriniň döwülen bulutlaryň arasyndan onuň üstünden geçýänini duýdy. Ol penjireniň açylandygyny duýdy, ol hem açyldy.

2024-nji ýylyň 17-nji fewraly [~18:53-19:53]

A Portal

Robert Fuller tomonidan yozilgan "Portal"

Bu tinimsiz yomg'ir, yengil tumanlar ketma-ket yog'adigan va kuchli yomg'ir yog'adigan kunlardan biri edi. Bu kunlarda o'zingizni qulay his qilish, yoqimli kitob va ehtimol kichik bir qadah port vinosi bilan shinam kresloda o'tirish yoki shunchaki derazadan sovuq oynadan oqib tushayotgan tomchilarga beparvo qarab vaqt o'tkazish juda foydali edi. Ba'zan shunday kunlarda deraza ongli ong yuzasi ostida yashiringan sirlarni ochib beradigan yo'lak deb tasavvur qilish mumkin edi.

Agar ko'zlaringizni shunchaki xiralashtirsangiz, ba'zan yorug'lik chidab bo'lmas darajada yorqin bo'lib qoladi va butun boshingiz mayin energiya nuriga to'lib, undan ajralmagandek his qila boshlaysiz. Ba'zilar bu boshqa joyga olib boradigan yo'l ekanligini, bu yo'l boshqa bo'lib tuyulgan, ammo aslida bu joydan farq qilmasligini aytishdi; Ba'zilar, shuningdek, turli xil tasodifiy elementlar bilan to'ldirilgan odatiy ongning yo'qolishi, uning tarkibi sof energiya bilan yuvilib ketishi, kuchli, radikal hamdardlik tuyg'usiga olib boradigan darvoza bo'lganini, vaqt yoki makonning deyarli har qanday masofasida boshqa ko'plab tirik mavjudotlarning quvonchlari, qayg'ulari, og'riqlari va ekstazlarini his qilish mumkin bo'lgan darajada kuchayganini ta'kidladilar.

Shunday qilib, bu Maya uchun shunday kunlardan biri edi, asosan dam olish va hech narsa haqida xayol surish kunlari edi, ammo ba'zida yomg'ir kuchayganida u "girdob" deb atagan narsaga tobora kuchliroq jalb qilina boshladi; bu uning uchun tanish holat edi, chunki u har doim, hatto kichik bolaligida ham, atrofidagilar bilan chuqur ruhiy aloqaga ega edi.

Bunday holatlarga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish kerak edi, chunki nozik inson ongi va qalbi faqat intensivlik yo'lida ko'p narsani bardosh bera olardi. Portalning eng chekkasiga kirish bir narsa edi; tegishli ehtiyotkorlik darajasisiz undan ham ko'proq kirish mutlaqo ahmoqlik, agar mutlaqo xavfli bo'lmasa ham, bo'lishi mumkin.

Lekin bu kun u o'nlab yillar davomida boshidan kechirgan boshqa kunlardan farq qilardi; u o'zini boshqa joylar va odamlardan unga singib ketayotgan tuyg'ularning shiddatliligi tufayli psixotik epizodlar bilan chegaralangan xayollarga berilib ketayotganini sezdi.

U juda shafqatsiz bir manzarani ko'rdi va his qildi va u bunday shiddatli va qorong'ulik paydo bo'lganda, u orqaga qaytish yo'lini topishi kerakligini bilardi. U hech qachon hozirgi kabi biron bir hodisadan qo'rqmagan edi, ammo uning bir qismi nazoratsiz titray boshladi. Uning ahvolidan chiqishning yagona yo'li bor edi, bu har bir ongli nafasni to'liq va to'liq his bilan nafas olish, nurli energiya nuri uning boshini, ongini va qalbini to'ldirishi va to'ldirishi edi. Va keyin yomg'ir to'xtadi va u hamma narsadan xalos bo'ldi. U jimgina tungi osmonga chiqdi va to'lin oyning eyforik nurlari singan bulutlar orasidan uni qamrab olayotganini his qildi. U deraza ochilganini his qildi, u ham ochildi.

2024-yil 17-fevral [~18:53-19:53]

A Portal

Duqsiga, oo uu qoray Robert Fuller

Waxaan ka soo jeedaa abtirsiinyo aristocratic ah. Inkasta oo diiwaannadayadu ay yihiin kuwo aan la taaban karin ka hor bartamihii 1700-meeyadii ama wax la mid ah, markii aan ku nimcaysannay magac-u-yaalkayaga sharafta leh ee nidaamkaaga qiimaha leh ee kala-soocidda, annaga oo ah Musca domestica waxaan leenahay taariikh sharaf leh oo ka horraysa saddex kun iyo shan boqol oo keliya cimrigeenna. Haddii aad rabto inaad ogaato, abtirsiinyadeennu waxay dib ugu noqotaa saddex meelood meel bilyan oo cimri ah; waa wax laga xumaado in diiwaannadayadu dhawaan la bilaabay. Kaliya ka fikir sheekooyinka aan sheegi karaynay, oo ku saabsan mammoths iyo mastodons, marsupials iyo naasleyda, borhyaenids iyo shimbiraha, iyo sidoo kale, in ka badan oo ku yaal barxaddaada awoowayaasha, rafiiqyada. Waxa duqsigaas maahmaahda ah ee derbiga ku yaal uu sheegi karay!

Hadda, waxaan ku noolahay shaybaar cilmi-baaris oo sharaf leh, mid doorbida inuu ka fogaado iftiinka sababtoo ah dabeecadda xasaasiga ah ee dhacdooyinka gudaha deegaankooda. Dhab ahaantii, waxay ahayd waxa kaliya ee aan sameyn karay si aan u ogaado magacyadooda: Muscarium. In kasta oo hawlahoodu ay inta badan ka qarsoon yihiin adduunka intiisa kale, haddana annaga oo ah maxaabiista Muscarium si fiican ayaan u naqaannaa waxa jaakadaha cadcad ay qabanayaan. Sideen u sameyn karnaa? Ka dib oo dhan, waxaan nahay mowduucyada tijaabooyinkooda kala duwan.

Muscarium, waxaa jira daraasiin baalal kala duwan oo ku jira qaab-dhismeedka labyrinthine ee dhismaha, annaga oo maxaabiis ahna si fiican ayaan u ogaanay in inta badan baalashaasi ay ku lug leeyihiin hababka jirdilka ugu duullaanka badan, daran, iyo kuwa waalan. Waxaan maqli karay qaylada maxaabiista kale ee aan la shaqeyno maalintii iyo habeenkii oo dhan, haddana ma jirin wax aan ka qaban karno.

Qaar ka mid ah jaakadaha cad, oo yar yar, ayaa dhab ahaantii danaynaya, dareemay wax, maadooyinkooda. Waad aragtaa, garabka ugu sarreeya uguna xiisaha badan dhismaha oo dhan wuxuu ahaa mid u heellan isticmaalka elektroodhada ujeeddada cad ee tijaabooyinka muusikada.

Waxaan jeclahay inaan u maleeyo inay ahayd sababtoo ah waxaan codsi xamaasad leh u diray mas'uuliyiinta, anigoo kiiskayga si buuxda ugu sheegaya kuwa mas'uulka ka ah, sababta aan ugu dirayo garabkaas ka dib markii aan ka soo baxay ilma yar oo aan u beddelay naftayda qaangaarka ah, kan hadda fikirkan ku faafaya maskaxdaada - oo aan ahayn jirdil daran iyo baabi'in gaar ah.

Aabayaashii aan hore uga hadlay, waad aragtaa, ma ahayn oo keliya inaan ka soo jeeday guud ahaan hidde-sidaha guryaha; laakiin, waxay ahayd si sax ah in awowayaashay ay ka yimaadeen qalcadaha iyo hovels-ka qoysaska aadanaha ee ku abtirsada muusigga caanka ah ee qaybo ka mid ah Bariga Dhexe halkaas oo noocan oo kale ah uu yahay mid aad u daran. Dhammaanteen waan helnay; had iyo jeer si taxaddar leh ayaan u dhegeysanaynay weedh kasta iyo laxan kasta, waxaanan baalasheenna ku garaaci jirnay si iswaafaqsan, si buuxda u muujinaya waxa ay xirfadlayaasha qaababkaas muusiggu noo abuurayeen.

Laakiin sababta aan ugu dambeeyay garabkaas gaarka ah ee Muscarium, si daacad ah, waxay noqon kartaa nasiib nacasnimo ah. Ama waxaa laga yaabaa inay ahayd sababtoo ah kuwa aadka u xasaasiga ah ee jaakadaha cadcad ayaa si qarsoodi ah u baarayay dhallinyarada naga mid ah si ay u arkaan inay heli karaan hibada dhabta ah ee cayriin, oo aysan kaliya buuxin baalkaas humdrum-ka caadiga ah. Waxay ila tahay in qaar ka mid ah ay dhab ahaantii dheg u lahaayeen muusig.

Si kastaba ha ahaatee, waxay ahayd qiimeynteyda shakhsi ahaaneed inaan aad ugu qalmo inaan ku noolaado baalkaas. Nasabkayga kaliya ayaa markhaati u ahaa xaqiiqdaas. Sida ay soo baxday, waxaa jiray hal jaakad cad oo gaar ah oo ag martay Max kaasoo isla markiiba i jeclaa, xitaa wuxuu xaqiiqdaas u sheegay saaxiibkiis.

Max iyo asxaabtiisa kale ee ugu dhow waxay si dhab ah u xiiseynayeen sida ay uga faa'iideysan karaan qalabka cilmi-baarista si ay dhammaantood ugu raaxaystaan waayo-aragnimada maqalka ugu qoto dheer (dabcan, ixtiraamka mawduucyadooda).

Markaa, waxay sameeyeen waxay ahayd inay si taxaddar leh oo taxaddar leh ugu xidhaan elektroodhyo yaryar oo la malayn karo habdhiska neerfaha dhexe. Waxaa sidoo kale jiray noocyo badan oo dareemayaal dhaqdhaqaaq ah oo aanan xitaa bilaabi karin inaan sharaxo. Kuwa ugu adag dhammaantood waxay ahaayeen dareemayaal gaar ah oo loo isticmaalay in lagu kormeero inta ugu badan ee suurtogalka ah ee dhaqdhaqaaqa ma aha oo kaliya gudaha unugyadayada muuqaalka ah (labadaba indhaha isku dhafan iyo ocelli), laakiin sidoo kale, sidoo kale, muhiimad ahaan, dhaqdhaqaaqa quudinta ee naga dhigay inaan sii wadno pseudotrachae-keena.

Markaa, sida aad arki karto, waxaa jiray waxyaabo badan oo la soo geliyay iyo wax soo saar la xiriira qalabkooda, kuwaas oo dhammaantood u adeegi kara oo keliya inay kobciyaan natiijada maqalka ugu dambeysa.

Waxaan isku dayay intii karaankeyga ah inaan u sheego, gaar ahaan Max, oo u muuqday inuu si taxaddar leh u dhegeysanayay codsiyadayda, in xooggayga marka ay timaado muusiggu uu ahaa biyaano, iyo kiiboodhka guud ahaan. Markaa aad baan u farxay markii aan ogaaday in xiriirkeygii ugu horreeyay, oo ahaa xiriirkeygii ugu horreeyay, uu ahaa biyaano (dabcan wuu koronto ahaa), isla markiiba waxaan bilaabay inaan muujiyo, taasoo aad uga careysiisay qaar ka mid ah asxaabteyda, iyo xitaa qaar ka mid ah jaakadaha cadcad.

Liiskaygii ugu horreeyay wuxuu ka yimid Ravel's Miroirs, gabal yar oo ku saabsan aboor habeenkii ah. Lama yaabin, waxaa jiray hal majaajiliiste oo ka mid ah kooxda jaakadaha cadcad oo codsaday, ka dib markii aan sameeyay bandhigga cajiibka ah, gabal ka yimid Mikrokosmos (oo uu qoray Béla Bartók, sida qaar idinka mid ah ay ogyihiin), gabal yar oo loogu magac daray "Laga soo bilaabo Xusuus-qorka Duqsiga". Sidii oo kale! Laakiin si is-hoosaysiin leh oo daacadnimo leh ayaan u hoggaansamay codsiga, inkastoo ay tahay in la xuso inaan wax yar ka dib sameeyay dabagal, dhowr qaybood oo ka mid ah isla bandhigga Piano Concerto ee sayidkiisa #2.

Mudane, Max wuxuu dhawaan i geeyay socodka, isagoo la yaaban waxa aan ku maareyn karo duulista, kaliya waxaan sameeyay markii aan socday. Hadda, intii tijaabadaas lagu jiray, dabcan waxaan si buuxda ugu mashquulsanaa waxa aan sameynayay, laakiin waxaan ku arki karay aragtideyda durugsan in dadaalkaygu uu si weyn u soo jiidanayay daawadayaashayda istuudiyaha ee aan la qabsaday.

Runtii waxay duubeen tijaabadaas jiilka dambe, sida ay soo baxday - waa hagaag, run ahaantii, waxay duubeen tijaabo kasta - laakiin taasi waxay ahayd waxqabadka runtii shaqadayda kor u qaaday. Intaa ka dib, waxba isku mid ma ahayn. Isla markiiba waxaa la i qabsaday wakiil heer sare ah, akoonkayga baraha bulshadana si xad dhaaf ah ayaa loo rogay ilaa heer aan ku qasbanaaday inaan xidho ugu yaraan saacad ama laba.

Natiijada waxaas oo dhan waxay ahayd in wakiilkeyga cusub, isagoo si fiican u og wakhtiga xaddidan ee aan ku shaqeynaynay - xitaa xaaladaha ugu wanaagsan ee shaybaarka, la igama fileynin inaan ka gudbo qiyaastii 45 maalmood - uu ii ballansaday bandhigga Carnegie Hall.

Waxay ahayd inay noqoto xaflad aan la barbar dhigi karin oo aan hore loo arag, oo leh dhowr kiiboodh oo elektaroonik ah oo caadi ah iyo sidoo kale qaar ka mid ah synth-yada ugu sarreeya, sida Nord Lead 2, aniguna waxaan heli lahaa biil sare oo shindig ah.

Nasiib darro, hooyaday iyo aabahay ma aysan gaari karin, laakiin waxaa jiray xubno badan oo ka tirsan qoyskayga ballaaran kuwaas oo, haddii aysan awoodin inay si shaqsi ah uga soo qayb galaan, hubaal waxay ka dhigeen inay daawato quudinta tooska ah ee dhacdada.

Waxay ahayd waqtigii aan sugayay noloshayda gaaban oo dhan. Qof walba oo ka mid ah dhagaystayaasha ayaa diyaar u ahaa waayo-aragnimada muusikada noloshooda. Max wuxuu lahaa labanlaab iyo saddex-laab xiriir kasta, waxaanan sameynay tijaabo dharka yar dhowr saacadood ka hor taas.

Markaas, markii aan ku socday masraxa, koronto la'aan weyn ayaa ka dhacday inta badan Waqooyi-bari.

Febraayo 18, 2024 [13:44-15:47]

The Fly

Balali'aa, kan Roobart Fuulaar barreesse

Ani hidda dhaloota aristocratic irraan dhufe. Galmeen keenya walakkeessa bara 1700moota keessanii dura ykn sanaa ol baay’ee kan namatti tolu ta’us, yeroo sirna ramaddii keessan isa qaalii keessatti maqaa keenya isa ulfina qabeessa, kan manaa ta’een eebbifamne, nuti Musca domestica seenaa boonsaa kan umurii keenya kuma sadii fi dhibba shan qofa dura ta’e qabna. Yoo beekuu barbaaddan, hidda dhaloota keenya umurii biliyoona afurtama keessaa sadii ol duubatti deebi’a; galmeen keenya dhiheenya kana qofa jalqabamuun isaa nama qaanessa. Seenaa nuti himuu dandeenyu qofa yaadi, waa’ee mammoths fi mastodons, marsupials fi mammals, borhyaenids fi simbirroota, akkasumas, caalaatti mooraa duubaa abbootii keetii keessatti, primates. Balaliin mammaaksa dallaa irra jiru sun maal himuu dandaʼa!

Yeroodhaaf, ani jiraataa mana yaalaa qorannoo beekamaa keessa jira, kan sababa miira namaa kakaasu waan ta’eef, kan kutaa isaanii keessatti ta’aa jiru irraa kan ka’e, xiyyeeffannoo irraa fagaachuu filatu. Dhugaa dubbachuuf, maqaa isaanii: Muscarium baruuf wanti ani gochuu dandaʼu qofa ture. Sochiin isaanii baay’inaan addunyaa maraaf dhokataa ta’us, nuti hidhamtoonni Muscarium maal akka hojjetan sirriitti beekna. Akkamitti hin dandeenye? Nuti, hundumaafuu, mata duree yaalii adda addaa isaaniiti.

Muscarium keessatti, caasaa labyrinthine kompileeksii kanaa keessatti baalleewwan adda addaa kudhan kudhan kan jiran siʼa taʼu, nuti hidhamtoonni baalleewwan sun irra caalaan isaanii mala dararaa baayʼee weerartuu, cimaa fi maraataa taʼe akka of keessaa qaban sirriitti beekna turre. Halkanii fi guyyaa guutuu iyya hidhamtoota waliin qabnu dhagaʼuu dandeenya turre, taʼus wanti nuti gochuu dandeenyu hin turre.

Kootiin adii tokko tokko, xiqqaa qofa, dhugumatti dhimma itti ba’u, waan tokko itti dhaga’ame, namoota isaan jala jiraniif. Argitu, baallee baay’ee elite fi hawwataa ta’e guutummaa kompileeksii keessatti kan kaayyoo ifa ta’e yaalii muuziqaaf elektiroodii fayyadamuuf kan of kenne ture.

Ani akkan yaadutti, dhimma koo guutummaatti warra itti gaafatamummaa qabaniif ibsee, maaliif gara baallee sanaatti ergamuu akkan qabu pupa irraa erga bahee booda gara ofii koo isa ga’eessotaatti akkan jijjiiramuuf, isa amma ciccitaa yaada kana sammuu kee keessaa buzzing godhu sana-akkasumas dararaa hamaa fi balleessuu murtaa’e sanaaf miti jedhee yaaduun natti tola.

Hiddi dhaloota aristocratic ani kanaan dura dubbadhe, argita, ani poolii waliigalaa jeneetiksii balali’aa manaa irraa ta’uu koo qofa miti; kanaa mannaa, caalaatti sirriitti abbootiin koo masaraawwanii fi mana jireenyaa maatii namaa hidda muuziqaa beekamaa taʼe kan kutaalee Baha Giddu Galeessaa sochiin gosa sanaa baayʼee cimaa taʼe keessaa kan dhufan taʼuu isaaniiti. Hundi keenyas arganne; yeroo hundumaa gaalee fi sirba hunda xiyyeeffannaan dhaggeeffachaa turre, waan gooftoliin gosoota muuziqaa sanaa nuuf uumuun, walsimsiisuun, guutummaatti sagaleedhaan, baallee keenya rukutaa turre.

Garuu maaliif akkan baallee addaa Muscarium sana keessatti xumure, ifatti yoo dubbanne, carraa afaan hin qabne qofa ta'uu danda'a. Yookiin immoo, warri uffata adii caalaa miira qaban, dandeettii dhugaa, raw argachuu danda’uu isaanii ilaaluuf qofa, baala sana humdrum barame sanaan guutuu qofa osoo hin taane, dargaggoota nu gidduu jiran dhoksaan audition gochaa waan turaniif ta’uu danda’a. Isaan keessaa tokko tokko dhuguma gurra muuziqaa qabaachuu danda'u natti fakkaata.

Haa ta’u malee, baallee sana keessa jiraachuuf ga’umsa ol akkan qabu madaallii dhuunfaa koo ture. Hiddi dhaloota koo qofti dhugaa kanaaf ragaa ture. Akkasumas, akkuma ta’etti, kootiin adii addaa tokko kan qabattoo Maaksiin battalumatti natti tolu bira deeme, inni immoo dhugaa sana nama isaa wajjin hojjetu tokkoof illee iccitii hime.

Max fi hiriyyoonni isaa dhiyoo kanneen hafan akkamitti meeshaa qorannoo isaanii akka gaariitti fayyadamuu akka danda’an akka isaan hundi isaanii muuxannoo dhageettii hunda caalaa gadi fagoo ta’e mi’eeffachuu danda’an (kabaja namoota isaan qorataniif, beekamaadha) dhugaadhaan fedhii guddaa qabu turan.

Kanaaf, wanti isaan godhan, elektiroodii xixinnoo yaadamuu dandaʼan keessaa baayʼee sirna narvii giddu galeessaa keenyatti of eeggannoo fi of eeggannoodhaan maxxansiisuu ture. Akkasumas gosootni motion sensors hedduu turan kanneen ani ibsuu illee jalqabuu hin dandeenye. Akkasumas hunda caalaa kan walxaxaa ta'e, sensaroota addaa kanneen sochii hamma danda'ametti hordofuuf itti fayyadaman turan, korteeksii mul'ataa keenya keessaa qofa osoo hin taane (ija kompaawundii fi ocelli lamaan), garuu, akkuma barbaachisaa ta'e, sochii nyaataa karaa pseudotrachae keenyaa akka deemnu nu taasise.

Kanaafuu, akkuma argitan, galtee fi bu’aan meeshaalee isaanii wajjin walqabatan hedduun kan turan yoo ta’u, isaan kun hundi bu’aa dhageettii isa dhumaa badhaadhina qofa tajaajiluu danda’u.

Isaan akeekkachiisuuf hamman danda'e yaaleera, keessumaa Maaksiin, inni gaaffii koo of eeggannoodhaan waan dhaggeeffatu fakkaatu, yeroo muuziqaan dhufu humna koo piyaanoo, fi walumaa galatti kiiboordii akka ta'e. Kanaaf, walitti dhufeenyi koo inni jalqabaa, hookup koo inni jalqabaa, piyaanoo wajjin akka ta’e yeroon hubadhu (elektirikii akka ta’e beekamaadha), battaluma sanatti of mul’isuu jalqabe, kunis hiriyoota koo tokko tokkoo, fi kootii adii tokko tokko illee baay’ee gaddisiise.

Rendition koo inni jalqabaa Ravel’s Miroirs, kutaa xiqqoo waa’ee qilxuu halkanii ta’e irraa ture. Kan nama ajaa’ibu miti, tuuta kootii adii keessaa, qoosaa tokkotu ture, kan gaafate, erga ani ajaa’ibsiisaa ta’een sana, Mikrokosmos irraa (Béla Bartók, akkuma gariin keessan beektu), ditty xiqqoo “From the Diary of a Fly” jedhuun. Akka waan! Garuu gad of qabuu fi dirqama hunda caalaa gaaffii sana raawwadheera, yeroo muraasa booda hordoffii akkan godhe hubatamuu qaba ta’us, filannoo muraasa kan gooftaa sanaa Piyaanoo Konsartii #2 irraa fudhatame.

Gentleman that he was, Max utuu hin turin tarkaanfiiwwan sana keessa na galche, balali'aa irratti maal danda'a jedhee yaadee, akkuman deemu qofa tolche. Amma, yeroo yaalii sanatti, ani guutummaatti waanan hojjedhu keessatti akkan liqimfame beekamaadha, garuu carraaqqiin koo dhaggeeffattoota istuudiyoo koo booji’aman waliin baay’ee akka dhangala’aa jiru mul’ata koo isa naannoo kootti hubachuu danda’eera.

Dhugumatti yaalii sana dhalootaaf waraaban, akkuma ta'etti-tole, dhugaa dubbachuuf, yaalii tokko tokko hunda waraaban-garuu sun ga'umsa dhuguma hojii koo utaalchee ture. Sana booda wanti tokko hin turre. Achumaan bakka bu'aa sadarkaa olaanaa qabu tokkoo wajjin kan wal qunname yoo ta'u, akkaawuntii miidiyaa hawaasaa koo hamma lola'ee yoo xiqqaate sa'aatii tokkoo fi lamaaf pilaagii harkisuu qaba ture.

Bu’aan kana hunda, bakka bu’aan koo haaraan, yeroo nuti jala hojjechaa turre sirriitti beekee-haala laabraatoorii isa gaarii ta’e keessattillee, gara guyyoota 45 baay’ee darba jedhamee hin eegamne-yeroo jalqabaaf Galma Kaarneegii irratti naaf galmeesse.

Innis ayyaana kiiboordii kan wal hin madaalle, kan kanaan dura hin argamne ta'uu qaba ture, kiiboordii elektirooniksii istaandaardii hedduu fi akkasumas synths olaanoo tokko tokko, kan akka Nord Lead 2, fi ani shindig keessatti kaffaltii olaanaa argachuuf ture.

Kan nama dhibu, Haati fi Abbaan koo ga’uu hin dandeenye, garuu miseensonni maatii koo guddaa baay’ee, baay’een, yoo qaamaan argamuu hin dandeenye, nyaata kallattiin sagantichaa ilaaluun akka murteessan beekamaadha.

Yeroon sun yeroo umurii koo isa gabaabaa hunda eegaa ture ture. Daawwattoonni hundi muuxannoo muuziqaa jireenya isaaniif qophaa'aa turan. Maaksiin walitti dhufeenya tokko tokko hunda dachaa lamaa fi sadii sakattaʼee kan ture siʼa taʼu, sana dura saʼaatii lama lama qofa dura shaakala uffata xiqqaa raawwanneerra.

Yeroo sanatti, akkuma waltajjii irratti konkolaataa kootiin naqame, humni ibsaa guddaan addaan citee Kaaba Bahaa harka caalu baasee.

Fulbaana 18, 2024 [13:44-15:47]

The Fly

ዘ ፍላይ፡ ብሮበርት ፉለር

ኣነ ካብ ምሩጻት መስመር ወለዶ እየ። ዋላ እኳ መዛግብትና ቅድሚ መፋርቕ 1700ታትካ ወይ ከባቢ ብመጠኑ ስእላዊ እንተኾነ፡ ኣብቲ ክቡር ስርዓት ምደባኻ በቲ ክቡርን ገዛውትን ሞኒከርና ምስ ተባረኽና፡ ንሕና Musca domestica ብሩሑቕ ቅድሚ ሰለስተ ሽሕን ሓሙሽተ ሚእቲን ጥራይ ዕድመና ዝነበረ ዘኹርዕ ታሪኽ ኣሎና። ክትፈልጡ እንተደሊኹም ትውልዲና ልዕሊ ሰለስተ ርብዒ ቢልዮን ዕድመ ንድሕሪት ይምለስ፤ መዛግብትና ኣብ ቀረባ እዋን ጥራይ ምጅማሩ ዘሕፍር’ዩ። ብዛዕባ እቶም ክንነግሮም እንኽእል ዝነበርና ዛንታታት ጥራይ ሕሰብዎ፣ ብዛዕባ ማሞትን ማስቶዶንን፣ ማርሱፒያላትን መጥበውትን፣ ቦርሃየኒድን ኣዕዋፍን፣ ከምኡ’ውን፣ ዝያዳ ኣብ ናይ ገዛእ ርእስኻ ኣቦሓጎታት ድሕሪት ገዛ፣ ፕራይመት። እታ ኣብ መንደቕ እትርከብ ምስላዊት ጽንጽያ እንታይ ክትነግር ትኽእል ነይራ!

ንሕጂ ግን ኣብ ሓደ ውሩይ ቤተ-ፈተነ ምርምር እየ ዝነብር ዘለኹ፣ ኣብ ውሽጢ ርብዒ መንበሪኦም ዝፍጸም ነገራት ተሃዋሲ ባህሪ ስለዘለዎ ካብ ትኹረት ወጻኢ ክጸንሕ ዝመርጽ። ግደ ሓቂ፡ ስሞም ንምፍላጥ ክገብሮ ዝኽእል ዝነበርኩ ጥራይ እዩ ነይሩ፡ ንሱ ድማ ሙስካርየም እዩ። ንጥፈታቶም ብዓቢኡ ንዓለም ዝተሓብአ እኳ እንተኾነ፡ ንሕና እሱራት ሙስካርየም ግን እቶም ጻዕዳ ካቦት እንታይ ይገብሩ ከምዘለዉ ኣጸቢቕና ንፈልጦ ኢና። ከመይ ጌርና ኢና ዘይንኽእል፧ ንሕና ደሓር ከኣ ኣርእስቲ ናይ ዝተፈላለየ ፈተነታቶም ኢና።

ኣብ ሙስካርየም ኣብ ምሉእ እቲ ላቢሪንታይን ኣቃውማ ናይቲ ውህሉል ዓሰርተታት ዝተፈላለያ ኣኽናፍ ኣለዋ፣ ንሕና እሱራት ድማ መብዛሕትአን እተን ኣኽናፍ ኣዝዩ ወራሪን ጽዑቕን ዕብዳን ዝመልኦን ኣገባብ ስቅያት ከም ዘጠቓልላ ፍጹም ንፈልጥ ኔርና። ምሉእ መዓልትን ለይትን ኣውያት ብጾትና እሱራት ንሰምዕ ኔርና፡ ገና ግን ክንገብሮ እንኽእል ነገር ኣይነበረን።

ገለ ካብቶም ጻዕዳ ካቦት፡ ውሑዳት ውሑዳት ጥራይ፡ ብሓቂ ብዛዕባ ተገዛእቶም ይግደሱ፡ ገለ ነገር ተሰሚዕዎም። ርኢኻ ኣለኻ፡ እቲ ኣብ ምሉእ እቲ ኮምፕሌክስ ዝነበረ ኣዝዩ ኤሊትን ዝምነዮን ክንፊ፡ ንግልጺ ዕላማ ሙዚቃዊ ፈተነታት ኤሌክትሮድ ንምጥቃም ዝተወፈየ ክንፊ እዩ ነይሩ።

ካብ ፑፓ ምስ ወጻእኩ ናብ ዓቢ ነብሰይ ክቕየር ስለምንታይ ናብታ ክንፊ ክለኣኽ ከም ዘለኒ፡ እቲ ሕጂ ነዞም ቁርጽራጽ ሓሳብ ናብ ሓንጎልካ ዝጉስጉስ ዘሎ-ከምኡ’ውን ናብ ዘሕዝን ስቅያትን ውሱን ጥፍኣትን ዘይኮንኩን፡ ንሰበስልጣን ውዕዉዕ ልመና ስለ ዝገበርኩ ምዃኑ ክሓስብ ደስ ይብለኒ።

እቲ ኣቐዲመ ዝገለጽክዎ ምሩጻት ትውልዲ፡ ትርእዮ ኣለኻ፡ ካብቲ ሓፈሻዊ ፑል ጀነቲክስ ጽንጽያ ገዛ ምዃነይ ጥራይ ኣይነበረን፤ እንታይ ደኣ፡ ብዝያዳ ብልክዕ፡ ኣቦታተይ ካብ ውሽጢ ካስትላትን ሆቨላትን ናይቶም ፍሉጥ ሙዚቃዊ መስመር ወለዶ ዘለዎም ሰብኣውያን ስድራቤታት ዝመጹ ምዃኖም’ዩ፡ ኣብቲ ከምኡ ዓይነት ንጥፈታት ዝያዳ ጽዑቕ ዝኾነሉ ክፋላት ማእከላይ ምብራቕ። ኩላትና ድማ ረኺብናዮ፤ ኩሉ ግዜ ንነፍሲ ወከፍ ሓረግን ህርመትን ኣተኲርና ንሰምዖ ስለ ዝነበርና፡ ምስቲ ጎይቶት ናይቶም ቅዲታት ሙዚቃ ዝፈጥሩልና ዝነበሩ ብስኒት፡ ምሉእ ብምሉእ ድምጺ፡ ክንፊና ንሃርም ኔርና።

ስለምንታይ ኣብታ ፍልይቲ ክንፊ ሙስካርየም ከም ዝወዳእኩ ግን፡ ብግልጺ ክዛረብ እንተኾይነ፡ በቃ ዓባስ ዕድል ክኸውን ይኽእል እዩ። ወይ ድማ እቶም ዝያዳ ተሃዋስያን ካብቶም ጻዕዳ ካቦት ነቶም ኣብ መንጎና ዝነበሩ መንእሰያት ነቲ ሓቀኛን ጥረን ተውህቦ ክረኽብዎ ይኽእሉ ድዮም ንምርኣይ ጥራይ ብሕቡእ ኦዲሽን ይገብሩ ስለ ዝነበሩ ክኸውን ይኽእል እዩ፣ ነታ ክንፊ በቲ ልሙድ ዕግርግር ጥራይ ስለዘይመልእዋ። ገለ ካብኣቶም ብሓቂ ንሙዚቃ እዝኒ ነይርዎም ክኸውን ይኽእል እዩ ዝመስለኒ።

ይኹን እምበር ኣብታ ክንፊ ንምንባር ልዕሊ ብቕዓት ከም ዘለኒ ውልቃዊ ገምጋመይ እዩ ነይሩ። መስመር ወለዶይ ጥራይ ነዚ ሓቂ እዚ ምስክር እዩ ነይሩ። ከምኡ’ውን፡ ከምቲ ዝረኸብናዮ፡ ሓደ ፍሉይ ጻዕዳ ካቦት ብመትሓዚ ማክስ ዝኸይድ ነይሩ፡ ንዓይ ቅጽበታዊ ፍቕሪ ዝወሰደለይ፡ ንሱ’ውን ነቲ ሓቂ ንሓደ መሳርሕቱ ከይተረፈ ምስጢሩ ሂብዎ።

ማክስን እቶም ዝተረፉ ናይ ቀረባ መሓዙቱን፡ ኩሎም ነቲ ዝዓሞቐ ናይ ምስማዕ ተመኩሮታት ከስተማቕሩ ከም ዝኽእሉ፡ ከመይ ጌሮም ነቲ ናይ ምርምር ናውቶም ብዝበለጸ ክጥቀሙሉ ከም ዝኽእሉ ብሓቂ ክፈልጡ ይደልዩ ነበሩ (ብርግጽ ብኣኽብሮት ናይቶም ተሳተፍቶም)።

እምበኣር እቲ ዝገበርዎ ነገር እንተሃልዩ፡ ንሓደ ምሉእ ስሉስ ካብቶም ዝሕሰቡ ደቀቕቲ ኤሌክትሮድስ ኣብ ማእከላይ ስርዓተ ነርቭና ብጥንቃቐን ብጥንቃቐን ምትእስሳር እዩ ነይሩ። ብዙሓት ዓይነታት ናይ ምንቅስቓስ ዳህሰስቲ’ውን ነይሮም፡ ክገልጾም’ውን ዘይክእል። ከምኡ’ውን ካብ ኩሎም ዝያዳ ዝተሓላለኹ ዝነበሩ ፍሉያት ዳህሰስቲ፡ ብዝተኻእለ መጠን ነቲ ንጥፈታት ኣብ ውሽጢ በብዓይነቱ ስእላዊ ኮርተክስና (ክልቲኡ ውሁድ ኣዒንትን ኦሴሊን) ጥራይ ዘይኮነስ፡ ልክዕ ከምኡ ኣገዳሲ ዝኾነ፡ ብመንገዲ ስውር ትራኪና ንኽንከይድ ዝገብረና ናይ ምምጋብ ንጥፈት ንምክትታል ዝጥቀሙሉ ዝነበሩ እዮም።

ስለዚ፡ ከምቲ ትርእይዎ ዘለኹም፡ ምስ ኣፓራቱታቶም ዝተኣሳሰሩ ብዙሓት እታዎታትን ውጽኢታትን ነይሮም፡ እዚኦም ኩሎም ነቲ ናይ መወዳእታ ውጽኢት ሰማዒ ንምህብታም ጥራይ ከገልግሉ ይኽእሉ ነይሮም።

ብፍላይ ንሕቶታተይ ብጥንቃቐ ዝሰምዕ ዝመስል ማክስ፡ ኣብ ሙዚቃ ክመጽእ ከሎ ዝገብሮ ዝነበርኩ ሓይሊ ፒያኖ፡ ብሓፈሻ ድማ ኪቦርድ ምዃኑ ከጠንቅቖም ዝከኣለኒ ፈቲነ። ስለዚ እቲ ናይ መጀመርታ ምትእስሳረይ፡ ናይ መጀመርታ ምትእስሳረይ፡ ምስ ፒያኖ ምዃኑ ምስ ተረዳእኩ (ብርግጽ ኤሌክትሪክ እዩ ነይሩ)፡ ብኡንብኡ ድማ ክርኢ ጀመርኩ፡ እዚ ድማ ንገለ መሳርሕተይ፡ ንገለ ካብቶም ጻዕዳ ካቦት ከይተረፈ ኣዝዩ ኣሕዘኖም።

ናይ መጀመርታ ድርሰተይ ካብ Ravel’s Miroirs ዝበሃል ብዛዕባ ናይ ለይቲ ዕንቅርቢታት ዝገልጽ ንእሽቶ ጽሑፍ’ዩ ነይሩ። ኣብቲ ዕስለ ጻዕዳ ካቦት ሓደ ቀልደኛ ምህላዉ ዘገርም ኣይኮነን፣ ድሕሪ’ቲ ዘደንቕ ኣቀራርባይ ናይቲ ንሱ፣ ካብ ሚክሮኮስሞስ (ብቤላ ባርቶክ፣ ከምቲ ገለ ካባኻትኩም እትፈልጥዎ)፣ “ካብ ዳያሪ ናይ ጽንጽያ” ዝብል ስም ዘለዎ ንእሽቶ ዲቲ ዝሓተተ። ከም! ኣነ ግን ብትሕትናን ብዝያዳ ግቡእን ነቲ ሕቶ ተማእዚዘዮ፣ ዋላ’ኳ ድሕሪኡ ነዊሕ ከይጸናሕኩ ምክትታል ከም ዝገበርኩ ክፍለጥ ዘለዎ እንተኾነ፣ ውሑዳት ምርጫ ቅንጥብጣብ ናይቲ ሓደ መምህር ፒያኖ ኮንሰርቶ #2።

ንሱ ከም ዝነበረ ለዋህ ሰብኣይ፡ ማክስ ኣብ በረራ እንታይ ክመሓደር ከም ዝኽእል እናሓሰበ፡ እናኸድኩ ምስ ከድኩ ጥራይ እናፈጠረኒ፡ ነዊሕ ከይጸናሕኩ ነቲ ስጉምትታት ኣሕለፈኒ። ሕጂ፡ ኣብቲ ፈተነ’ቲ፡ ብርግጽ ኣብቲ ዝገብሮ ዝነበርኩ ምሉእ ብምሉእ ተዋሒጠ ነይረ፡ እንተኾነ ግን ጻዕርታተይ ምስቶም ምሩኻት ተዓዘብቲ ስቱድዮይ ምሉእ ብምሉእ ፍንጭሕ ይብል ከም ዝነበረ ኣብ ጐድናዊ ራእየይ ክፈልጥ ክኢለ።

ብሓቂ ነቲ ፈተነ ንዘርኢ መዝጊቦሞ፡ ከምቲ ዝረኸብናዮ-ሕራይ፡ ሓቂ ንምዝራብ፡ ነፍሲ ወከፍ ፈተነ መዝጊቦሞ-ግን ንሱ እዩ እቲ ብቕዓት ብሓቂ ንሞያይ ዘሊሉ ዝጀመረ። ብድሕሪኡ ዝኾነ ነገር ከም ቀደሙ ኣይነበረን። ብኡንብኡ ምስ ሓደ ላዕለዋይ ደረጃ ዘለዎ ወኪል ተተሓሒዘ፡ ማሕበራዊ መራኸቢታት ኣካውንተይ ክሳብ ክንድዚ ዕልቕልቕ ኢሉ ስለ ዝነበረ፡ እንተወሓደ ንሓደ ወይ ክልተ ሰዓት ፕላግ ክስሕቦ ግድን ነበረ።

ውጽኢት ናይዚ ኩሉ’ዚ፡ እቲ ሓድሽ ወኪለይ፡ ነቲ ኣብ ትሕቲኡ ንሰርሓሉ ዝነበርና ናይ ግዜ ጸገም ምሉእ ብምሉእ ስለ ዝፈልጥ’ዩ-ዋላ’ውን ኣብቲ ዝበለጸ ኩነታት ላቦራቶሪ፡ ኣስታት 45 መዓልታት ብዙሕ ክሓልፍ ትጽቢት ኣይተገብረለይን-ንመጀመርታ ግዜ ኣብ ካርነጊ ሆል ንኽካየድ ምሕዛዙኒ።

መወዳድርቲ ዘይብሉን ተራእዩ ዘይፈልጥን ፈስቲቫል ኪቦርድ ክኸውን ነይርዎ፣ ሓያሎ ስታንዳርድ ኤሌክትሮኒካዊ ኪቦርድታትን ከምኡ’ውን ገለ ካብቶም ላዕለዎት ሲንትስ፣ ከም ኖርድ ሊድ 2፣ ኣነ ድማ ኣብ ሺንዲግ ላዕለዋይ ሕሳብ ክረክብ ነይሩኒ።

እቲ ዘሕዝን ግን ማማን ባባን ክበጽሑ ኣይከኣሉን፡ እንተኾነ ግን ብዙሓት ብዙሓት ኣባላት ሰፊሕ ስድራይ ነይሮም፡ ብኣካል ክሳተፉ እንተዘይክኢሎም፡ ብርግጽ ነቲ ቀጥታዊ መግቢ ናይ’ቲ ፍጻመ ንምርኣይ ነጥቢ ገይሮምዎ።

እታ ንኹሉ ሓጺር ህይወተይ ዝጽበያ ዝነበርኩ ህሞት እያ ነይራ። ኩሎም ተዓዘብቲ ንሙዚቃዊ ተመኩሮ ህይወቶም ድሉዋት ነበሩ። ማክስ ንነፍሲ ወከፍ ምትእስሳር ድርብን ሰለስተን መርሚሩዎ ነይሩ፣ ቅድሚኡ ድማ ሓደ ክልተ ሰዓታት ጥራይ ንእሽቶ ልምምድ ክዳን ጌርና ነይርና።

ሽዑ ድማ ልክዕ ኣብ መድረኽ ብመንኮርኮር እናተጓዓዝኩ ከለኹ፡ ንመብዛሕትኡ ክፋል ሰሜናዊ ምብራቕ ዓቢ ምቁራጽ ሓይሊ ኤሌክትሪክ ኣውጽአ።

18 ለካቲት 2024 [13፡44-15፡47]

The Fly

Kaqaytu, Robert Fuller

Anu aristokraatiik samadak an. Ni tasjiil qadliino luk sketchy sugem takkay immay, 1700 liggidih addat, nanu glorified, homely moniker luk sugne waqdi, nanu Musca domestica lih meqem kaban le aydaadu, uxih sidiica alfi kee koona boolih karmaak naharal ni manoh addal. Atu taaxigem faxxek, ni abbobti sidiica fereyta bilyoonih manoh addat gexxa; ni tasjiil dubuk awayih uddur qimbiseemih taagah qaybi kinni. Nanu elle warsannal, mammoth kee mastodon, marsupial kee mammal, borhyaenids kee kimmir, kee kaadu, mangom isi abbobtih addal, primates wagittaamal, cubbus. macaay too ceelalloh kaaqay gidaaral warsem!

Awayih uddur, anu qimmoh addah fokkaaqoh lab addal geytima, tama lab limelightik iroh gacaanam doorittah, sabab akak ken quarter addal gexsitak geytimah yan sensitive nature kinniimih taagah. nummaak, toh inkih anu abam duudam ken migaq irol gorrisuh: Muscarium. Ken taama kaxxaam baadal tan baaxooxal uqrat tanim takkay immay, nanu Muscarium deqsitta qandeh addal tan maritte, whitecoats maca kinnim nagay naaxigeh. Nanu mannal maduudnaah? Nanu, kulliimik lakal, ken sissin gibbatih ammuntitte kinnino.

Muscarium addal, labyrinthine structure complex addal mangoh tan baxaabaxsale wings tan, nanu kaadu woo wings inkih tan wings, kaxxa taqabi, kee celsiisenta torture methods kinnim naaxagu xiqne. Nanu bar kee loqo casbi marih kaay naabbem dudne, takkay immay nanu abnam dudnam tu masuginno.

Inki inki whitecoats, qunxa qunxa mariinoh, asmatah hangi kah yaceenim, tukteena cussutaanam, sinni barittoh. Atu tableh, inkih tan complex addal kaxxa elite kee coveted wing, electrodes edde yantifiqeenim, muuziik fokkaaqoh hadaf wagsiisak, edde yantifiqeenim.

Anu akkalem faxam toh kah kinnim anu abeh sugem impassioned plea reedoonuk, baxxaaqissam inni caagid inkitanuuk too masquuliyat, macaay anu too galih ruubam faxximtam pupaak yewqeek lakal metamorphose inni naba numuh, kaxxam inki num away buzzing too mabla shards ku mesenkacat- kee hinna excrutalation kee cerhiciating anniture.

Aristokraasih abbobti anu naharal elle yaabeh an innal, atu tableh, dubuh anu housefly genetics (genetics) wagsiisak, inkih tan poolitteh addat sugem hinna; kalah, toh kaxxaam qimmoh addah, yi abbobti, Middle East exxaaxil, woo qaynatih taama kaxxaam gibdih tan exxaaxil, qimmoh addah muuziik gicloh addat tan sahdayti buxah marih qari kee hovels addat geytimta. Kee nanu inkih geyneh; nanu umman way kulli qangara kee ritmih hangisso luk sugneeh, ninni qanxaffet, inkih tan qanxaffet, woo qaynatih muuziik masters neh bicsaanam luk sugne.

takkay immay macaay anu gaba kaleh too baxsa le gali Muscarium, qaduuk, toh hudunuh duqur saami takkem bictah. Aw kaadu, qado marih fanat yan qunxaaneyti sirri audition abak sugeenim, nummaak, qado talentitte geytam duudaanam kee woo wing usual humdrum dubuh kibbimtam hinna. toh yot celtam too keenik baali nummaak gad ayti luk sugem bictah.

faxennal takkay, toh yi cankah kusaaqak sugte too anu mango mexxat luk sugem too galit gacuh. Yi samad dubuk woo nummah sumaq luk suge. Kee, elle tamixxige innal, inki baxsa le whitecoat sugeeh, handle Max deqsita numuk sissikuk yoo lih gexeh sugeeh, usuk woo numma isi kolleej luk sugeh yan numuh yeyyeeqeh suge.

Maksi kee kalah tan kay kataysis, fokkaaqoh gexsit elle faxximta innal abaanam duudaanam kee inkih yan marih addal kaxxa doori digirtaamih taagah (courtesy of their subjects, of course).

Tokkeek, oson abeenim, cubbi kee cubbi luk, inkih tan slew (qangarah addat tan ximmooma) ni fanteenah nervous system fanah culsaanam kinni. Kalah kaadu mango qaynatih motion sensors sugteeh, anu innih elle qimmisem maduuda. kee mangom centibbaaru inkih baxsa le hangisso too edde duqaysimak sugte lowsis mangom takkem duudumtah abnisso dubuh hinnay nek tanbulleem kortiksi ( namma intiita kee ocelli), takkay immay kaadu, hununuh tuxxiq le, maaqiddi abnisso too nee dacrissa ni pseudotrachae gitaak.

Tohih taagah, atu elle tablennal, mango culma kee culma kee culma kee culma luk sugte, inkih tan culma kee culma dubuh ellecaboh abbiyyi xalu diggoysaanam duudumtah.

Anu innih elle duudan innal ken warsam faxa, Max baxsa luk, yi essero kaxxaam cubbit haak, yi forte music wagsiisak piano, kee keyboards inkih. Tohih taagah, anu naharsi angaaraw, naharsi hookup, piyaano luk sugem (it was of course electric) kinnim tamixxige wak, sissikuk wagitak, mango marih giclo, kee kalah kaadu, inki inki whitecoats.

Yok naharsi maqnisso Ravel’s Miroirs, qunxa qaynatih maqnisso kinnim kee barti moths wagittaamal sugte. Tah celtam hinna, inki clown whitecoats lih sugeeh, anu woo uddur, Mikrokosmos (Béla Bartók, inki inki mari elle yaaxigennal), “From the Diary of a Fly” deqsita qunxa ditty essere. tekkek! Laakin anu lowsis kee kaxxa dirki luk essero xayyoyseh, takkay immay anu uxih kattat abeh sugem, woo master’s Piano Concerto #2 lih dagoo doorit excerpts abe.

Massakaxxa le num too usuk suge, Maksi xayuk yoo daffeyseh sissikaaneh addat, anu maca xiinisam duudam kaaqay, hununuh toh bicsaanam anu gexa wak. Away, too kaxxa fokkaaqoh uddur, anu innih elle abeh an taamat inkih culteh sugte, laakin anu inni peripheral visionil elle warsannal, inni macal inni captive studio audience luk kaxxa taqabi luk sugem warsan.

Oson asmatah woo fokkaaqoh qaynat posterity fanah yeyyeeqeenih, elle tamixxige innal—okay, nummaak, kulli fokkaaqoh qaynat yeyyeeqeenih—takkay immay toh nummaak yi taamah addat qimmoh addah yeyyeeqeh yan abnisso kinni. Wohuk wadir, tu inkibis luk masuginna. Anu sissikuk top-notch agent luk angaaraw abeeh, social mediah accountitte kaadu lowsis gubat gacteh sugteeh, uxih inki saaqat kee namma saaqat fanah lowsis gubat gacteh sugte.

Tamah inkih edde tekkem, yi qusba awlayti, nanu elle taamitak sugne waktih taqabitte inkih nagay aaxaguk suge—walaa laboratoori caalatal, 45 ayroh addat mangom abnam faxximtaamal qammaala—Carnegie Hall debut yoo abe.

Tamah, sissin qaynatih keyboarditte, mangoh tan elektiroonik keyboarditte kee kaadu inkih tan top synths, axcih Nord Lead 2, kee anu kaadu shindig addal top billing geyuh faxxiimak sugte.

Nasiib darro, yi Ina kee Yi Abba, mango, mango adoytit luk sugeenim, numtin amoh addal geytimtam duude waytek, asmatah, tama tekkookah live feed wagsiisak, ximmo abak sugeenim.

Anu inni ux mano qammaala waktik sugte. kulli num ankacsa marih gaddi abak raaga sinni manoh gulguluh suge. Maksi namma adda kee sidiica adda cubbuseh suge umman inki angaaraw, kee nanu mini sartanih qaynon abneh tohuk naharal namma saaqatih addat.

Kee tohuk lakal, anu onstage fanah gexak suge waqdi, kaxxa cayli taqabih addat, Northeast fanah gexak suge.

caxah alsak 18, 2024 [13:44-15:47]

The Fly

Nzi, na Robert Fuller

Mimi ninatoka katika ukoo wa kifalme. Ingawa kumbukumbu zetu ni duni kabla ya takriban katikati ya miaka ya 1700, wakati tulipopewa jina letu la utani la heshima katika mfumo wenu wa thamani wa uainishaji, sisi Musca domestica tuna historia ya fahari ambayo inazidi kwa mbali maisha yetu elfu tatu mia tano. Ikiwa unataka kujua, asili yetu inarejea nyuma kwa zaidi ya robo tatu ya bilioni za maisha; ni aibu kwamba kumbukumbu zetu zilianza tu hivi karibuni. Fikiria tu hadithi ambazo tungeweza kusimulia, kuhusu mamothi na mastodon, marsupiali na mamalia, borhyaenidi na ndege, na pia, zaidi katika eneo la mababu zenu, primati. Nzi yule ya methali kutaa angeweza kusimulia!

Kwa sasa, niko makazi katika maabara ya utafiti ya hadhi ya juu, ambayo hupendelea kuepuka umaarufu kwa sababu ya asili nyeti ya shughuli zinazofanyika ndani ya eneo lao. Kwa kweli, ilinichukua juhudi zote kuweza kugundua jina lao: Muscarium. Ingawa shughuli zao zimefichwa kwa kiasi kikubwa kwa ulimwengu wote, sisi wafungwa wa Muscarium tunajua fika wanachokijipanga wataalamu hao. Ingekuwaje vinginevyo? Baada ya yote, sisi ndio wahusika wa majaribio yao mbalimbali.

Katika Muscarium, kuna makumi ya matawi tofauti katika muundo mzima tata wa jengo hilo, na sisi wafungwa tulijua fika kwamba matawi mengi kati ya hayo yalijihusisha na mbinu za mateso za kuvamia zaidi, kali, na za kichaa. Tuliweza kusikia mayowe ya wafungwa wenzetu mchana kutwa na usiku kucha, lakini hakukuwa na chochote tulichoweza kufanya kulihusu.

Baadhi ya wale wataalamu wenye nguo nyeupe, wachache sana, walijali kweli, walihisi kitu, kwa ajili ya wanyama wa majaribio yao. Unaona, sehemu ya hadhi ya juu zaidi na inayotamaniwa zaidi katika jengo zima ilikuwa ile iliyotengwa kwa ajili ya matumizi ya elektrodi kwa lengo maalum la majaribio ya muziki.

Napenda kufikiri kwamba ilikuwa ni kwa sababu niliwasilisha ombi lenye hisia kali kwa mamlaka, nikielezea kikamilifu kwa wale waliokuwa wakiongoza sababu kwanini nilipaswa kutumwa kwenye wodi hiyo baada ya kutoka katika hatua ya pupa na kubadilika kuwa mimi mwenyewe mtu mzima, yule yule ambaye sasa anapiga kelele vipande hivi vya mawazo katika ubongo wako—na si kwa ajili ya mateso makali na maangamizi ya hakika.

Nasaba ya kifahari niliyoitaja awali, unaona, haikuwa tu kwamba nilitoka kwenye kundi la jumla la vinasaba vya nzi wa nyumbani; bali, ilikuwa hasa kwamba mababu zangu walitoka ndani ya majumba na vibanda vya familia za binadamu zenye nasaba ya muziki maarufu katika sehemu za Mashariki ya Kati ambapo aina hiyo ya shughuli ni kali zaidi. Na sote tulielewa; tulikuwa tukisikiliza kwa makini kila mdundo na wimbo, na tulikuwa tukipiga mabawa yetu kwa upatanifu, kwa mwingano kamili, na kile ambacho mabingwa wa mitindo hiyo ya muziki walikuwa wakitutengenezea.

Lakini kuhusu kwa nini niliishia katika eneo hilo maalum la Muscarium, kusema kweli, huenda ilikuwa bahati nasibu tu. Au huenda ilikuwa ni kwa sababu wale wataalamu weupe wenye hisia zaidi walikuwa wakifanya majaribio ya siri kwa vijana miongoni mwetu ili tu kuona kama wangeweza kupata vipaji halisi, tupu, na siyo kujaza tu bawa hilo na wale wa kawaida wasio na mvuto. Inaonekana kwangu kwamba baadhi yao huenda walikuwa na sikio la muziki.

Vyovyote iwavyo, ilikuwa ni tathmini yangu binafsi kwamba nilikuwa na sifa zaidi ya kutosha kuishi katika bawa hilo. Nasaba yangu pekee ilikuwa ni ushahidi wa ukweli huo. Na, kama ilivyotokea, kulikuwa na mwanasayansi mmoja maalum aliyeitwa Max ambaye alinipenda papo hapo, na hata alimwambia mwenzake ukweli huo.

Max na marafiki zake wa karibu walikuwa na udadisi wa kweli kuhusu jinsi wangeweza kutumia vifaa vyao vya utafiti kikamilifu ili wote waweze kufurahia uzoefu wa kusikiliza wa hali ya juu zaidi (kwa hisani ya washiriki wao, bila shaka).

Wachokifanya, basi, ni kwamba waliunganisha kwa uangalifu na kwa ustadi mkubwa kundi zima la elektrodi ndogo sana kadri ya uwezekano kwenye mfumo wetu mkuu wa neva. Pia kulikuwa na aina nyingi za sensa za mwendo ambazo siwezi hata kuanza kuzielezea. Na zilizo changamano zaidi ya zote zilikuwa sensa maalum zilizotumika kufuatilia shughuli iwezekanavyo nyingi si tu ndani ya gamba letu la kuona (jicho la mchanganyiko na ocelli), bali pia, muhimu vilevile, shughuli ya kulisha iliyotutunza kupitia pseudotrachae zetu.

Kwa hiyo, kama mnavyoona, kulikuwa na viingilio na kutolewako vingi vilivyohusiana na vifaa vyao, vyote ambavyo vingeweza tu kuleta utajiri kwa matokeo ya mwisho ya kusikia.

Nilijitahidi kuwafahamisha, hasa Max, ambaye alionekana kuzingatia maombi yangu kwa makini, kwamba uimbi wangu mkuu ulipokuja suala la muziki ulikuwa piano, na kinanda kwa ujumla. Kwa hivyo nilifurahi sana nilipogundua kuwa muunganisho wangu wa kwanza, kifaa changu cha kwanza cha kuchezea, kilikuwa piano (lilikuwa la umeme bila shaka), na mara moja nilianza kujionyesha, jambo lililowakasirisha baadhi ya wenzangu, na hata baadhi ya wale waliovaa suti nyeupe.

Uwasilishaji wangu wa kwanza ulikuwa kutoka kwa Miroirs ya Ravel, sehemu fupi kuhusu vipepeo wa usiku. Haishangazi, kulikuwa na mjinga mmoja katika kundi la wale waliovaa nguo nyeupe aliyeomba, baada ya uwasilishaji wangu wa kustaajabisha wa hicho kipande, kipande kutoka kwa Mikrokosmos (kilichotungwa na Béla Bartók, kama baadhi yenu mnavyoweza kujua), wimbo mdogo uitwao "From the Diary of a Fly". Kama vile tu! Lakini nilikubali ombi hilo kwa unyenyekevu na utii mkubwa, ingawa ni lazima itambuliwe kwamba muda mfupi baadaye nilifanya onyesho la ziada, vipande vichache maalum kutoka kwa Koncheto ya Piano #2 ya mtaalamu huyo huyo.

Akiwa bwana mwema alivyo, Max punde si punde alinipa changamoto, akitaka kujua ni nini ningeweza kutunga papo hapo, nikibuni tu nilipokuwa nikicheza. Sasa, wakati wa jaribio hilo hasa, bila shaka nilikuwa nimezama kabisa katika kile nilichokuwa nikifanya, lakini niliweza kuona kwa pembejeo kwamba juhudi zangu zilikuwa zikivutia sana hadhira yangu ya studio iliyokuwa imenikabili.

Kwa kweli walirekodi jaribio hilo kwa ajili ya vizazi vijavyo—sawa, kusema kweli, walirekodi kila jaribio—lakini hiyo ndiyo maonyesho yaliyoanzisha rasmi taaluma yangu. Baada ya hapo, hakuna kilichobaki kama awali. Mara moja nilipata wakala hodari, na akaunti yangu ya mitandao ya kijamii ilifurika sana kiasi kwamba ilinibidi niizime kwa angalau saa moja au mbili.

Matokeo ya yote haya yalikuwa kwamba wakala wangu mpya, akijua fika vizuizi vya muda tulivyokuwa tukifanya kazi chini yake—hata katika hali bora kabisa za maabara, sikutarajiwa kuishi zaidi ya takriban siku 45—alinipangisha kwa ajili ya onyesho langu la kwanza katika Carnegie Hall.

Ilikuwa ni tamasha la kinanda lisilo na kifani na lisilo na kihistoria, likiwa na kinanda kadhaa za kawaida za kielektroniki na pia baadhi ya sintha bora zaidi, kama vile Nord Lead 2, na nilipaswa kuwa msanii mkuu katika tamasha hilo.

Kwa bahati mbaya, Mama na Baba yangu hawakuweza kuhudhuria, lakini kulikuwa na wanachama wengi sana wa familia yangu pana ambao, kama hawakuweza kuhudhuria ana kwa ana, bila shaka walihakikisha waliangalia matangazo ya moja kwa moja ya tukio hilo.

Ulikuwa ni wakati niliokuwa nikiusubiri katika maisha yangu mafupi yote. Kila mtu kwenye hadhira alikuwa tayari kwa tukio la kimuziki la maisha yao. Max alikuwa amekagua kila muunganisho mara mbili na tatu, na tulikuwa tumefanya mazoezi mafupi ya jukwaani saa chache kabla ya hapo.

Na wakati huo huo, nilipokuwa nikisukumwa jukwaani, kukatika kubwa kwa umeme kuligonga sehemu kubwa ya Kaskazini-mashariki.

Februari 18, 2024 [13:44-15:47]

The Fly

بذرها، نوشته رابرت فولر

ما در جنگل قدم می‌زدیم. مثل هر روز معمولی دیگری بود. با این حال، زیر پایمان انرژی زیادی جریان داشت. این در واقع کاملاً غیرمنتظره نبود. ما کمی حساس‌تر می‌شدیم.

انرژی زیر پا کاملاً نامحسوس بود. ما قادر به تشخیص آن نبودیم. با این حال، قدم به قدم از روی آن عبور کردیم. به تدریج از آن آگاه‌تر شدیم. از اینکه این حضور مرموز چیست.

ما در مورد چیزهای زیادی صحبت می‌کردیم. هیچ‌کدام از آنها در مورد راز نبود. با این حال، ساعت‌ها قدم به قدم راه رفتیم. چیزی که روی آن قدم می‌زدیم، زمین بود. و زیر پا، چیزی بود که ما به دنبالش بودیم.

سپس باران ملایمی شروع به باریدن کرد. و زمین به تدریج کمی مرطوب شد. با این حال، ما هنوز متوجه اسرار آن نشدیم. در یک میز پیک‌نیک مناسب توقف کردیم. یک جویبار پرآب در نزدیکی وجود داشت.

ما از شراب و پنیر لذت می‌بردیم. و این به تدریج تمام تجربه ما شد. با این حال، می‌توانستیم خیلی بیشتر لذت ببریم. یکی از ما از آب‌های خروشان فیلم گرفت. دیگری برگ‌های مرده را به اطراف هل داد.

سپس باران کمی آرام شد. و کم‌کم خورشید از میان ما تابید. با این حال ما هنوز در پرتوهای آن بی‌توجه بودیم. رنگین‌کمانی در بالا ظاهر شد. رنگ‌های آن شروع به القای همه چیز کردند.

ما متوجه چیزهای بیشتری در زیر پا می‌شدیم. همه چیز به نوعی زنده‌تر بود. با این حال چرا در تمام این مدت مشخص نبود. نم نم باران و مه برگشتند. شروع به خیساندن ما کرد.

جوانه‌ها و قارچ‌ها خود را نشان دادند. جوانه‌های کوچک زندگی از دل زمین بیرون زده بودند. با این حال ما هنوز در مورد چیزهای تصادفی صحبت می‌کردیم. دانه‌ها و هاگ‌ها هنوز از دل خاک بیرون زده بودند. کم‌کم در سکوت غرق شدیم.

حرف‌هایمان تمام می‌شد. هنوز رشد آشکاری در زیر پا وجود داشت. با این حال سکوت فزاینده ما کافی نبود. فقط قدم زدن‌های پی در پی بود. سپس میز پیک‌نیک دیگری پیدا کردیم.

این بار بیشتر توجه کردیم. با غذا و شراب بیشتر، آرام شدیم. با این حال هنوز چیزی بود که متوجه آن نشده بودیم. سینه سرخ‌ها تمام مدت آواز می‌خواندند. و جویبار قل قل می‌کرد.

ما مصمم بودیم که آگاه باشیم. و بنابراین ما در مراقبه عمیق نشستیم. با این حال هنوز نمی‌توانستیم حقیقت را درک کنیم. حقیقت درست زیر پایمان. همیشه چیزی جادویی در حال اتفاق افتادن بود.

سپس شروع به درخشیدن کرد. زندگی تاریک زیر پا همیشه در حال رشد بود. با این حال از ذهن آگاه ما پنهان بود. یک اصل ریشه‌ای در کار بود. و دانه کلید بود.

ما در مورد ماده در حال پوسیدگی صحبت می‌کردیم. در مورد اینکه چگونه این ماده دانه‌ها و رشد را تغذیه می‌کند. با این حال هنوز نمی‌توانستیم آن را بفهمیم. چیزهای زیادی که زیر پا اتفاق می‌افتاد. و همه آنها کاملاً پنهان بودند.

درک پیچیدگی غیرممکن بود. میل ذاتی برای جوانه زدن دانه‌ها. با این حال همه این رشد به نوعی اختیاری بود. چرا برخی از دانه‌ها به شکل‌های خاصی تبدیل می‌شدند. و برخی دیگر به موجودات دیگری تبدیل می‌شدند.

ما به عنوان خودمان راه می‌رفتیم. واقعاً متوجه نبودیم که چقدر اختیاری هستیم. با این حال دانه‌هایی که ما را تشکیل می‌دادند، ما شدند. و سپس بودن وظیفه ما بود. بودن همانطور که به طور دلخواه بودیم.

سپس باران ملایمی بارید. راه رفتن ما با انرژی مرطوب خیس شد. با این حال چگونه چنین چیزی ممکن بود. ما به یک میز پیک نیک دیگر برخوردیم. پنیر و شراب به این معما دامن زدند.

ما...

۱۹ فوریه ۲۰۲۴ [۰۱:۴۴-۰۳:۰۴]

Seeds

Toxm, ji hêla Robert Fuller ve

Em di nav daristanê de dimeşiyan. Ew mîna her rojek asayî bû. Lê dîsa jî di bin lingan de lehiyek enerjiyê hebû. Ev bi rastî ne bi tevahî neçaverêkirî bû. Em hinekî hestiyartir dibûn.

Enerjiya di bin lingan de pir nazik bû. Em nekarîn wê bibînin. Lê dîsa jî ling bi ling em li ser wê meşiyan. Hêdî hêdî em bêtir ji wê haydar bûn. Ji vê hebûna sirrî çi bû.

Em li ser gelek tiştan diaxivîn. Yek ji wan jî li ser sirê nebû. Lê dîsa jî em bi saetan ling bi ling meşiyan. Tiştê ku em li ser meşiyan erd bû. Û di bin lingan de ew tişt bû ku em lê digeriyan.

Dûv re baranek sivik dest pê kir. Û erd hêdî hêdî hinekî şil bû. Lê dîsa jî me razên wê ferq nekir. Em li ser maseyek pîknîkê ya guncan rawestiyan. Li nêzîk çemek dengbêj hebû.

Em ji şerab û penêr kêf dikirin. Û ev hêdî hêdî bû tevahiya ezmûna me. Lê dîsa jî me dikarîbû ji gelek tiştên din kêf bikira. Yek ji me avên bi lez kişandin. Yê din pelên mirî li dora xwe dihejand.

Dûv re baran hinekî rawestiya. Û hêdî hêdî roj di nav me re ronî bû. Lê dîsa jî em di tîrêjên wê de bêxeber bûn. Li jor kevanek xuya bû. Rengên wê dest pê kirin ku her tiştî dagirin.

Me tiştên bêtir di bin lingan de didîtin. Hemû bi awayekî zindîtir bû. Lê çima ew her dem ne diyar bû? Baran û mij vegeriya. Dest pê kir ku me bihelîne.

Kulîlk û kivark xwe nîşan dan. Çiqilên piçûk ên jiyanê di nav erdê de diçûn. Lê dîsa jî em li ser tiştên bêserûber diaxivîn. Tov û spor hîn jî di nav de diçûn. Hêdî hêdî em bi bêdengiyê şil bûn.

Peyvên me diqediyan. Di bin lingan de hîn jî mezinbûnek eşkere hebû. Lê bêdengiya me ya mezinbûnê ne bes bû. Tenê meş li pey lingan hebû. Piştre me maseyek pîknîkê ya din dît.

Vê carê em bêtir baldar bûn. Bi xwarin û şeraba zêdetir em rehet bûn. Lê dîsa jî tiştek hebû ku me bala xwe nedida. Qermiçî her dem distiran. Û çem gurr dikir.

Em bi biryar bûn ku hay ji xwe hebin. Û ji ber vê yekê em di meditasyonek kûr de rûniştin. Lê dîsa jî em nikaribûn rastiyê fam bikin. Rastiya li wir di bin lingên me de. Tiştekî efsûnî her tim diqewimî.

Piştre ew dest pê kir bibiriqe. Jiyana tarî ya di bin lingan de her tim mezin dibû. Lê dîsa jî ew ji hişê me yê hişmend veşartî bû. Prensîbeke kok hebû. Û tov mifte bû.

Em li ser madeya rizî diaxivîn. Li ser ka ew çawa tov û mezinbûnê têr dike. Lê dîsa jî em nikarîbûn wê fam bikin. Ewqas tişt di bin lingan de diqewimin. Û hemû bi tevahî veşartî bûn.

Têgihîştina tevliheviyê ne mumkin bû. Hewesa xwemalî ya ji bo şînbûna tovan. Lê dîsa jî ev hemû mezinbûn bi awayekî keyfî bû. Çima hin tov veguherin şeklên diyarkirî. Û yên din veguherin hebûnên din.

Em wekî xwe dimeşiyan. Bi rastî jî hay jê nedibûn ka em çiqas keyfî bûn. Lê dîsa jî tovên ku bûn em bûn em. Û wê hingê hebûn erkê me bû. Em wekî ku em bi keyfî bûn bin.

Piştre baranek sivik vegeriya. Meşa me bi enerjiya şil şil bû. Lê çawa ev yek dikare gengaz be. Em rastî maseyeke din a pîknîkê hatin. Penêr û şerab sirrê geş kirin.

Em bûn...

19ê Sibatê, 2024 [01:44-03:04]

Seeds

سیډز، د رابرټ فولر لخوا

موږ د ځنګلونو له لارې ګرځېدو. دا د هرې بلې عادي ورځې په څیر وه. بیا هم د پښو لاندې د انرژۍ یو څاڅکی و. دا په حقیقت کې په بشپړ ډول غیر متوقع نه و. موږ یو څه ډیر حساس کیږو.

د پښو لاندې انرژي خورا نازکه وه. موږ نشو کولی دا بهر کړو. بیا هم په پښو وروسته پښه موږ د هغې څخه تیر شو. ورو ورو موږ د هغې څخه ډیر پوه شو. د دې پراسرار شتون په اړه.

موږ د ډیری شیانو په اړه خبرې کولې. هیڅ یو یې د اسرار په اړه نه و. بیا هم موږ د ساعتونو لپاره په پښو وروسته پښه ګرځېدو. هغه څه چې موږ تیریدلو ځمکه وه. او د پښو لاندې هغه څه وو چې موږ یې په لټه کې وو.

بیا لږ باران پیل شو. او ځمکه ورو ورو یو څه لوند شوه. بیا هم موږ لاهم د هغې رازونه نه دي لیدلي. موږ په یوه مناسب پکنک میز کې ودریدو. نږدې یو ببولنګ ویاله وه.

موږ د شرابو او پنیر څخه خوند اخلو. او دا ورو ورو زموږ ټوله تجربه شوه. بیا هم موږ کولی شو ډیر خوند واخلو. زموږ څخه یو د ګړندۍ اوبو فلم وکړ. بل مړې پاڼې شاوخوا وغورځولې.

بیا باران یو څه کم شو. او ورو ورو لمر زموږ له لارې ځلیده. خو موږ لا هم د هغې په وړانګو کې بې خبره وو. پورته یو رینبو وه چې پورته ښکاره شوه. رنګونو یې هرڅه جذب کول پیل کړل.

موږ د پښو لاندې ډیر شیان ولیدل. دا ټول یو څه ډیر ژوندي وو. خو ولې دا په ټوله کې څرګند نه و. باران او دوړې بیرته راغلې. دا موږ له مینځه وړل پیل کړل.

ټوټو او مرخیړیو ځانونه څرګند کړل. د ژوند کوچنۍ څانګې د ځمکې له لارې تیریدلې. خو موږ لاهم د تصادفي شیانو په اړه خبرې کولې. تخمونه او تخمونه لاهم له مینځه تلل. موږ ورو ورو د چوپتیا سره ډوب شول.

موږ له الفاظو څخه خلاص وو. د پښو لاندې لاهم ډیر څرګند وده وه. خو زموږ مخ په زیاتیدونکی چوپتیا کافي نه وه. یوازې د پښو وروسته قدم وهل وو. بیا موږ یو بل د پکنک میز وموند.

دا ځل موږ ډیر متوجه شو. د ډیرو خواړو او شرابو سره موږ آرام شو. بیا هم یو څه شتون درلود چې موږ نه و لیدلی. روبین ټول وخت سندرې ویلې. او ویاله ګونګ وهله.

موږ هوډ درلود چې خبر شو. او له همدې امله موږ په ژور مراقبت کې ناست وو. خو بیا هم موږ حقیقت نه شو درک کولای. زموږ د پښو لاندې حقیقت. یو څه جادویی تل پیښیده.

بیا دا روښانه شوه. د پښو لاندې تیاره ژوند تل وده کوله. خو دا زموږ د شعوري ذهنونو څخه پټ و. د ریښې یو اصل په لوبه کې و. او تخم کیلي وه.

موږ د تخریب شوي مادې په اړه خبرې کولې. د دې په اړه چې دا څنګه تخمونه او وده تغذیه کوي. خو موږ لاهم نشو کولی دا معلومه کړو. ډیر شیان چې د پښو لاندې پیښیږي. او دا ټول په بشپړ ډول پټ وو.

پیچلتیا د پوهیدو لپاره ناممکنه وه. د تخمونو د ټوکیدو لپاره زیږونیزه غوښتنه. خو دا ټول وده په یو ډول خپل سري وه. ولې ځینې تخمونه په ځانګړو شکلونو بدل شول. او نور په نورو موجوداتو بدل شول.

موږ د ځان په څیر روان وو. په حقیقت کې نه ګورو چې موږ څومره خپل سري یو. خو هغه تخمونه چې موږ شول موږ شول. او بیا زموږ دنده وه. لکه څنګه چې موږ په خپل سري یو.

بیا یو سپک باران بیرته راغی. زموږ تګ د لوند انرژۍ سره لوند و. خو دا څنګه ممکن کیدی شي. موږ د یو بل پکنک میز سره مخ شو. پنیر او شراب اسرار ته وده ورکړه.

موږ وو...

د فبروري ۱۹، ۲۰۲۴ [۰۱:۴۴-۰۳:۰۴]

Seeds

دانه ها، توسط روبرت فولر

ما از بین جنگل قدم میزدیم. این مانند هر روز عادی دیگر بود. مگر یک هجوم انرژی زیر پا وجود داشت. این در حقیقت کاملاً غیرمنتظره نبود. ما تا حدی بیشتر حساس میشدیم.

انرژی زیر پا کاملاً ظریف بود. ما قادر به انجام آن نبودیم. مگر پا به پا ما روی آن قدم زدیم. بتدریج ما از آن بیشتر آگاه شدیم. از اینکه این حضور اسرار آمیز چه بود.

ما در مورد چیزهای زیادی صحبت میکردیم. هیچکدام آنها در مورد راز نبودند. مگر ما برای ساعت ها پا به پا راه میرفتیم. چیزی که ما روی آن قدم زدیم زمین بود. و زیر پا چیزی بود که ما جستجو میکردیم.

بعد شروع به باریدن خفیف کرد. و زمین به تدریج تا حدی مرطوب شد. مگر ما هنوز هم متوجه اسرار آن نشدیم. ما در یک میز پیک نیک راحت توقف کردیم. یک نهر لبخند زدن در نزدیکی وجود داشت.

ما از شراب و پنیر لذت میبردیم. و این بتدریج به تمام تجربه ما تبدیل شد. مگر ما میتوانستیم از خیلی بیشتر لذت ببریم. یکی از ما آب های سریع را فلمبرداری کرد. دیگری برگ های مرده را به اطراف فشار داد.

بعد باران کمی کاهش یافت. و به تدریج آفتاب از میان ما میدرخشید. مگر ما هنوز هم در شعاع های آن بی خبر بودیم. یک رنگین کمان وجود داشت که در بالا ظاهر شد. رنگ های آن شروع به تزریق همه چیز کرد.

ما متوجه چیزهای بیشتر زیر پا میشدیم. تمام اینها به یک طریقه بیشتر زنده بود. مگر چرا این در تمام این مدت واضح نبود. نم باران و مه برگشت. این شروع به خیس کردن ما کرد.

جوانه ها و قارچ ها خود را نشان دادند. شاخه های کوچک زندگی که از طریق زمین میخورد. مگر ما هنوز هم در مورد چیزهای تصادفی صحبت میکردیم. تخم ها و سپور ها هنوز هم از طریق آن عبور میکردند. ما کم کم با سکوت آغشته شدیم.

کلمات ما در حال تمام شدن بود. هنوز هم رشد آشکار زیر پا وجود داشت. مگر سکوت رو به رشد ما کافی نبود. فقط قدم زدن پا بعد از پا وجود داشت. بعد ما یک میز پیک نیک دیگر یافتیم.

این بار ما بیشتر متوجه شدیم. با غذا و شراب بیشتر ما آرام گرفتیم. مگر هنوز هم چیزی وجود داشت که ما متوجه آن نشده بودیم. رابین ها در تمام این مدت آواز میخواندند. و نهر غرغر میکرد.

ما مصمم بودیم که آگاه باشیم. و از اینرو ما در مدیتیشن عمیق نشستیم. مگر ما هنوز هم نمیتوانستیم حقیقت را درک کنیم. حقیقت آنجا زیر پاهای ما است. همیشه چیزی جادویی اتفاق می افتید.

بعد شروع به درخشیدن کرد. زندگی تاریک زیر پا همیشه در حال رشد بود. مگر این از ذهن های هوشیار ما پنهان بود. یک اصل اصلی در بازی وجود داشت. و تخم کلید بود.

ما در مورد ماده در حال پوسیدگی صحبت میکردیم. در مورد اینکه چگونه تخم ها و رشد را تغذیه میکند. مگر ما هنوز هم نتوانستیم آنرا بفهمیم. چیزهای زیادی که زیر پا اتفاق می افتید. و تمام اینها کاملاً پنهان است.

درک پیچیدگی ناممکن بود. میل ذاتی برای جوانه زدن تخم ها. مگر تمام این رشد به نوعی خودسرانه بود. چرا بعضی دانه ها به اشکال معین تبدیل شدند. و دیگران به موجودات دیگر تبدیل شدند.

ما مانند خود ما قدم میزدیم. واقعاً متوجه نشده بودیم که ما چقدر خودسرانه بودیم. مگر دانه های که ما شدند ما شدند. و بعد بودن وظیفه ما بود. طوریکه ما خودسرانه بودیم باشیم.

بعد یک باران خفیف برگشت. راه رفتن ما با انرژی مرطوب خیس شده بود. مگر چگونه میتواند هر یک از اینها ممکن باشد. ما با یک میز پیک نیک دیگر روبرو شدیم. پنیر و شراب این راز را دامن زد.

ما بودیم...

فبروری 2024 [01:44-03:04]

Seeds

ਸੀਡਜ਼, ਰਾਬਰਟ ਫੁੱਲਰ ਦੁਆਰਾ

ਅਸੀਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਮ ਦਿਨ ਵਾਂਗ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਊਰਜਾ ਦੀ ਇੱਕ ਭੀੜ ਸੀ। ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ।

ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਊਰਜਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੂਖਮ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਅਸੀਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਤੁਰ ਪਏ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਏ। ਇਹ ਰਹੱਸਮਈ ਮੌਜੂਦਗੀ ਕੀ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਰਹੱਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਤੁਰੇ। ਅਸੀਂ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਤੁਰੇ ਉਹ ਧਰਤੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ।

ਫਿਰ ਹਲਕੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਹੋਣ ਲੱਗੀ। ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕੁਝ ਗਿੱਲੀ ਹੋ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਭੇਦ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਏ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਰੁਕ ਗਏ। ਨੇੜੇ ਹੀ ਇੱਕ ਬਬਬਲਿੰਗ ਨਾਲਾ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਵਾਈਨ ਅਤੇ ਪਨੀਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਰਹੇ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਾਡਾ ਪੂਰਾ ਅਨੁਭਵ ਬਣ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਸਕਦੇ ਸੀ। ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਤੇਜ਼ ਵਗਦੇ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਇਆ। ਦੂਜੇ ਨੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ।

ਫਿਰ ਬਾਰਿਸ਼ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਘੱਟ ਗਈ। ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੂਰਜ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਚਮਕਣ ਲੱਗਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਸੀ। ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਰੰਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲੱਗੇ।

ਅਸੀਂ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬੂੰਦ-ਬੂੰਦ ਅਤੇ ਧੁੰਦ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਭਿੱਜਣ ਲੱਗ ਪਈ।

ਪੁੰਗਰਦੇ ਅਤੇ ਮਸ਼ਰੂਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ-ਛੋਟੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਬੇਤਰਤੀਬ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਬੀਜ ਅਤੇ ਬੀਜਾਣੂ ਅਜੇ ਵੀ ਅੰਦਰੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਗਏ।

ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਸੀ। ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਾਧਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਡੀ ਵਧਦੀ ਚੁੱਪ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪੈਰ ਤੁਰਨਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ ਮਿਲਿਆ।

ਇਸ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਹੋ ਗਏ। ਹੋਰ ਭੋਜਨ ਅਤੇ ਵਾਈਨ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਰੌਬਿਨ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਗਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਨਾਲਾ ਗੂੰਜ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਜਾਗਰੂਕ ਹੋਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਡੂੰਘੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਬੈਠ ਗਏ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਸੱਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕੇ। ਸਾਡੇ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਸੱਚ। ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁਝ ਜਾਦੂਈ ਹੁੰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ।

ਫਿਰ ਇਹ ਚਮਕਣ ਲੱਗਾ। ਪੈਰਾਂ ਹੇਠਲਾ ਹਨੇਰਾ ਜੀਵਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਧਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਸਾਡੇ ਚੇਤੰਨ ਮਨਾਂ ਤੋਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਬੀਜ ਕੁੰਜੀ ਸੀ।

ਅਸੀਂ ਸੜਦੇ ਪਦਾਰਥ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿ ਉਹ ਬੀਜਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖੁਆਉਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕੇ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਜਟਿਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਬੀਜਾਂ ਦੇ ਉਗਣ ਦੀ ਜਮਾਂਦਰੂ ਇੱਛਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਸਾਰਾ ਵਾਧਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ। ਕੁਝ ਬੀਜ ਕੁਝ ਖਾਸ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਬਦਲ ਗਏ। ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਹੋਰ ਜੀਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ।

ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਾਂਗ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸੀ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਬੀਜ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣ ਗਏ, ਅਸੀਂ ਬਣ ਗਏ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਣਨਾ ਸਾਡਾ ਫਰਜ਼ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ, ਉਵੇਂ ਰਹਿਣਾ।

ਫਿਰ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਵਾਪਸ ਆਈ। ਸਾਡੀ ਸੈਰ ਗਿੱਲੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਆਏ। ਪਨੀਰ ਅਤੇ ਵਾਈਨ ਨੇ ਰਹੱਸ ਨੂੰ ਹਵਾ ਦਿੱਤੀ।

ਅਸੀਂ...

19 ਫਰਵਰੀ, 2024 [01:44-03:04]

Seeds

रोबर्ट फुलरद्वारा लिखित, हामी थियौं

उच्च मरुभूमिमा एउटा भूत शहरको कल्पना गर्नुहोस्। तत्वहरूले लगाएका ढुङ्गाका भवनहरू, समय, आँधीबेहरी र हावाले सबैलाई चोट पुर्‍याएका काठका स्लेटहरू। त्यहाँ पहिले भएको जीवन चाँदीका ती पुराना दिनहरूको पातलो कंकालमा परिणत भयो। लिंकन-पूर्वको पेनीले तपाईंलाई एक चौथाई पाउन्ड चीज वा चामल, वा मुट्ठीभर "पेनी क्यान्डी" पाउन सक्थ्यो।

पहाडका टुप्पाहरू र घाटीहरू, जुनिपर र पिनियन, स्क्रब ब्रश र झरनाको पानी, ग्रेनाइट र चट्टानहरूका खेतहरू, र उच्च जीवन र बूम समयहरू - जबसम्म तिनीहरू टिके। यो क्रिस्टलको झरनाहरू नजिकै यसको शिखरमा आयरिशहरूको भाग्य थियो। मृगौला केवल छ वर्ष वा सो भन्दा बढी टिक्यो, चाँदीको नसाहरू सुकेपछि सुक्यो। तैपनि यो मूल रूपमा पेट्रोग्लिफहरूको भूमि थियो।

यसको चार युगमा प्रत्येक पुतलीको यात्रामा अनन्त जीवन थियो जसले खुशीको लागि नेतृत्व गर्‍यो। तैपनि हुलाक कार्यालयले कहिल्यै त्यस्तो केही पठाएन। सूर्यमुखी, सूर्य देवता, सूर्य किरण, वर्षा, र पार गरिएका बाटोहरू, सबैले सपनाको समयमा पुर्‍याउँछन्। तैपनि यो सबैको अपवित्रता केवल अयस्कको लागि थियो, युक्का, काँटेदार नाशपाती, क्लिफरोज, वा स्पाइनिस्टारले यसको बारेमा जे भने पनि।

मरुभूमिका सयपत्रीहरू येर्बा मानसा, खुबानी मालो, लिलाक सनबोनेट, वा ग्राभेल भूतको सपना देखिरहेका थिए। चाँदी र खैरो वा प्लम्बियस भिरियो, सेजब्रश भँगेरा, जुनिपर टिटमाउस, नीलो-खैरो ग्याटक्याचर, र सबैभन्दा कम स्यान्डपाइपर, सबै सुख्खा खेतहरूबाट उडिरहेका थिए, सबै ओस्प्रेले ठूलो मुख भएको बास, दोषी सिच्लिड, टाइगर ट्राउट, हरियो सनफिस समात्ने सपना देखिरहेका थिए।

तैपनि घुसपैठ गर्नेहरूको त्यस्तो कुनै सपना थिएन, केवल तत्काल धनको सपना थियो जुन उनीहरूले पूर्वबाट आफ्नो भाग्य बनाउनको लागि यो त्यागिएको ठाउँमा आउनु अघि कथा सुनेका थिए। तिनीहरूको मुद्रा चाँदी थियो, तर यो बिहानको कफी बनाउँदा तिनीहरूको औंलाहरूबाट चिप्लिएको चाँदीको माछा पनि हुन सक्छ।

खानीहरू पाप भन्दा चाँडै सुके, तिनीहरूका नसाहरू धुलोमा परिणत भए। तैपनि, त्यो हतारभन्दा पहिलेको जीवन यसरी चलिरहेको थियो मानौं खानी कामदारहरूले आफ्नो निरर्थक र अर्थहीन खजानाको खोजीमा कहिल्यै जमिन खनेका थिएनन्, उनीहरूको निरन्तर खोजी, उनीहरूले पाउन नसक्ने कुराको लागि उनीहरूको लालसा, यस पृथ्वीमा वास्तवमा कोही पनि हुन नसक्ने कुराको लागि।

सिल्भरफिशलाई राम्रोसँग थाहा थियो; छाला र राजा सर्पहरू र रात्रि सर्पहरू मूर्ख बनाइएनन्; र अभ्रक टोपीहरू, पफबलहरू, लाइकेनहरू, श्यागीम्यानहरू, र मसीहरू जहाँ थिए त्यहीं रहे। र सबै चित्रित महिलाहरू, पश्चिमी पिग्मी-ब्लूहरू, रानीहरू, सेतो-रेखा भएका स्फिंक्सहरू, र नीलो ड्यासरहरू एकल वास्ता बिना नीलोमा उडे।

त्यसैले मानव समाजमा यो प्रयासको धेरै बाँकी थिएन - ढुङ्गाहरू, लगभग मृत काठका स्लेटहरू, र ती रहस्यमय पेट्रोग्लिफहरू, र परिदृश्य बाहेक, जुन पृथ्वीको अन्त्यसम्म कहिल्यै जाने योजना बनाएनन्। पहाडहरू तिर हेर्नुभयो भने, बायाँतिर चिम्नी, जुन चश्मा लगाएको कोही जस्तो देखिन्थ्यो।

अर्कोतर्फ, मानव उत्पत्तिको को अझै पनि यी पहाड र घाटीहरूमा घुमिरहेको थियो? के त्यहाँ लोभ, व्यभिचार, वा घुमफिरको मोह, साहसिक कार्यका कथाहरू सुनाउने कोही बाँकी थिएन? र जो पहिले यहाँ थिए: उनीहरूको कथा के थियो? खैर, तिनीहरूले पहिले नै यो बताएका थिए, र आउने सबै पुस्ताहरूको लागि त्यहाँ रोपेका थिए। र वनस्पति र जीवजन्तुहरूलाई त्यो राम्रोसँग थाहा थियो।

फेब्रुअरी २०, २०२४ [१७:४०-१९:२३]

We Were

हम छलहुँ, रॉबर्ट फुलर द्वारा

ऊँच रेगिस्तान मे एकटा भूत शहरक कल्पना करू। तत्व द्वारा पहिरल पाथरक भवन, लकड़ीक स्लैट सब समय आ तूफान आ हवाक मौसमक मारल। कहियो जे जीवन छल से ओहि पूर्वक दिनक चानीक दुबला-पतला कंकाल मे सिमटि गेल । ओ दिन जखन लिंकन सं पूर्वक पेनी सं एक चौथाई पाउंड पनीर वा चाउर, वा काफी मुट्ठी “ पेनी कैंडी” भेटि सकैत छल.

पहाड़ी के चोटी आ घाटी, जुनिपर आ पिनियन, स्क्रब ब्रश आ झरना के पानि, ग्रेनाइट आ चट्टान के खेत, आ उच्च जीवन आ उछाल के समय-जतबे दिन धरि चलल. ई भाग्य ओ’ आयरिश छल अपन चरम पर, स्प्रिंग्स ओ’ क्रिस्टल के पास. मिराज मात्र छह साल धरि चलल, एक बेर चानीक नस सुखि गेल। तइयो ई मूलतः पेट्रोग्लिफक भूमि छल ।

अपन चारि युग मे प्रत्येक तितली केँ सुखक यात्रा मे अनन्त जीवन छलैक | तैयो डाकघर कहियो एहन किछु नहि पठेलक। सूरजमुखी, सूर्य देवता, सूर्यक किरण, वर्षा, आ पार कयल बाट, ई सब सपना के समय दिस ल' जाइत अछि । तइयो एहि सबहक अपवित्रता मात्र अयस्कक लेल छल, चाहे युक्का, कांटेदार, क्लिफ्रोज, वा स्पाइनस्टार एहि विषय मे किछु कहय पड़य.

रेगिस्तानी मैरीगोल्ड येरबा मानसा, खुबानी मैलो, बकाइन सनबोनेट, या गिट्टी भूत के सपना देख रहे | चानी आ धूसर वा प्लम्बस वाइरेओ, सेजब्रश गौरैया, जुनिपर टिटमाउस, नील-धूसर रंगक ग्नेटकैचर, आ कम सं कम, कम सं कम सैंडपाइपर, सब शुष्क खेत में उड़ैत, सब ऑस्प्रे के लार्जमाउथ बास पकड़बाक सपना देखैत, सिक्लिड, टाइगर ट्राउट, ग्रीन सनफिश के दोषी ठहराबैत.

तइयो घुसपैठिया सभक एहन सपना नहि छलैक, मात्र तत्काल धनक सपना छलैक जकर कथा सुनने छलैक जे पूब दिस सँ एहि देवत्याग स्थान पर एबाक लेल मात्र अपन भाग्य बनेबाक लेल प्रस्थान करबा सँ पहिने । हुनका लोकनिक मुद्रा चानीक छलनि, तइयो भोरक कॉफी पीबैत काल हुनका लोकनिक आँगुर मे फिसलैत चानीक माछ सेहो ओतबे नीक भ' सकैत छलनि.

खदान पापसँ जल्दी सुखि गेल, ओकर नस धूरा बनि गेल। तइयो जे जीवन भागदौड़ सँ पहिने छलैक से एना चलैत रहल जेना खनिक लोकनि अपन सभटा अविराम खोज, जे किछु नहि भ' सकैत छल, जे वास्तव मे एहि धरती पर ककरो नहि भ' सकैत छल, से भरल अपन व्यर्थ आ निरर्थक खजानाक खोज मे कहियो धरती नहि खोदने होथि.

चानीक माछ बेसी नीक जकाँ जनैत छल; स्किनकी आ राजा साँप आ राति के साँप मूर्ख नहि भेल; आ अभ्रकक टोपी, पफबॉल, लाइकेन, झबरा, आ स्याहीक टोपी ठीक ओतहि रहि गेल। आ सबटा पेंट कयल लेडीज, वेस्टर्न पिग्मी-ब्लू, क्वीन, उज्जर लाइन वाला स्फिंक्स, आ नील रंगक डैशर बिना एकोटा परवाह केने नील रंग में उड़ि गेल.

तें, मानव समाजक एहि प्रयासमें बेसी किछु नहिं बचल छलैक-सिवाय पाथर, लगभग मृत लकड़ीक स्लैट, आ ओ रहस्यमयी पेट्रोग्लिफ, आ परिदृश्य, जे पृथ्वीक अंत धरि कहियो दूर हेबाक योजना नहिं बनौने छल. एकटा संरचना छल, जखन पहाड़ी दिस देखैत छी, बामा कात चिमनी, जे चश्मा पहिरने कियो बुझाइत छल।

दोसर दिस मानव मूलक के एखनो एहि पहाड़ी आ घाटी मे भटकैत छल ? की कियो नहि बचल छल जे अपन लोभ, व्यभिचार, वा भटकाव, रोमांच के कथा कहय? आ जे पहिने एतय छलाह : हुनकर कथा की छलनि? खैर, ओ सभ पहिने कहि देने छल, आ आबै बला सभ पीढ़ी लेल ओतहि रोपने छल। आ वनस्पति आ जीव-जन्तु सेहो से नीक जकाँ जनैत छल ।

२० फेब्रुवरी २०२४ [१७:४०-१९:२३]

We Were

ང་བཅས་རང་ རོ་བཱརཊ་ཕུལ་ལར་གྱིས་བྲིས།

བྱེ་ཐང་མཐོ་བའི་ནང་ལུ་ འདྲེ་ཁྲོམ་ཅིག་པར་བཏབ། རྡོ་གི་སྒྲིང་ཁྱིམ་ཚུ་ གནམ་གཤིས་ཀྱིས་གྱོན་ཡོདཔ་ད་ ཤིང་གི་ཤིང་ཆས་ཚུ་ག་ར་ གནམ་གཤིས་དང་ རླུང་འཚུབ་དང་རླུང་གིས་ གྱོན་ཡོདཔ་ཨིན། ཧེ་མ་ དེ་ཁར་སྡོད་མི་ མི་ཚེ་འདི་ ཧེ་མའི་དངུལ་གྱི་དུས་སྐབས་ཀྱི་ ཀེང་རུས་ཕྲང་ཕྲང་སྦེ་ མར་ཕབ་འགྱོ་ནུག། ལིན་ཀོན་གྱི་ཧེ་མའི་ཏི་རུ་གིས་ ཁྱོད་ལུ་ ཆུམ་ཡང་ན་ ཆུམ་གྱི་ པའུན་བཞི་ཆ་གཅིག་ ཡང་ན་ “ཏི་རུ་གི་མངར་ཟས་” ལགཔ་གཅིག་ཐོབ་ཚུགས་པའི་ ཉིནམ་ཚུ་ཨིན།

གངས་རིའི་རྩེ་དང་ གཙང་ཆུ་ ཇུ་ནི་པར་དང་པིན་ཡོན་ ཕྱགས་སྙིགས་དང་ ཆུ་མིག་ རྡོ་གི་ས་ཞིང་དང་ བྱག་གཟར་པོ་ དེ་ལས་ མི་ཚེ་མཐོ་དྲགས་དང་ ཡར་འཕར་གྱི་དུས་ཚོད་ཚུ་ ག་དེམ་ཅིག་གནས་ཚུགསཔ་ཨིན་ན་ དེ་ཚུ་ཨིན། འདི་ཡང་ ཆུ་མིག་གི་ཉེ་འདབས་ལུ་ཡོད་པའི་ ཨི་རིཤ་གི་ཁ་རྗེ་ཅིག་ཨིན་མས། མཐོང་སྣང་འདི་ ལོ་ངོ་དྲུག་དེ་ཅིག་ལས་བརྒལ་མ་འགྱོ་བར་ དངུལ་གྱི་རྩ་ཁམས་ཚུ་ སྐམ་འགྱོ་ནུག། དེ་འབདཝ་ད་ ངོ་མ་ལུ་ རྡོ་གི་རི་མོ་ཚུ་གི་ས་གཞི་ཅིག་ཨིན་མས།

ཕྱེ་མ་ལེབ་རེ་རེ་གིས་ དུས་རབས་བཞིའི་ནང་ དགའ་སྐྱིད་ལུ་འགྱོ་བའི་ འགྲུལ་སྐྱོད་ནང་ བརྟན་བཞུགས་ཀྱི་ མི་ཚེ་ཐོབ་ནུག། དེ་འབདཝ་ད་ ཡིག་ཚང་གིས་ དེ་བཟུམ་གྱི་ ག་ནི་ཡང་ མ་གཏང་པས། ཉི་མའི་མེ་ཏོག ཉི་མའི་ལྷ་ ཉི་མའི་འོད་ཟེར་ ཆརཔ་ དེ་ལས་ ལམ་བརྒལ་ཏེ་ ག་ར་གིས་ རྨི་ལམ་གྱི་དུས་ཚོད་ལུ་ འགྱོཝ་ཨིན། འདི་འབདཝ་ད་ འདི་ཚུ་ག་ར་ བཙོག་པ་རྐྱབ་མི་འདི་ རྡོ་སྣུམ་གྱི་དོན་ལུ་རྐྱངམ་ཅིག་ཨིནམ་དང་ འདི་གི་སྐོར་ལས་ ཡུ་ཀ་དང་ པིརིཀ་ལི་པི་ཡར་ ཀིལིཕ་རོསི་ ཡང་ན་ སྤི་ནི་ཨིསི་ཊར་ཚུ་གིས་ ག་ཅི་སླབ་རུང་ དེ་གི་སྐོར་ལས་ ག་ཅི་སླབ་རུང་ འདི་གི་སྐོར་ལས་ཨིན་མས།

བྱེ་ཐང་གི་མེ་རི་གཱོལཌ་ཚུ་གིས་ ཡེར་བ་མན་ས་དང་ ཨེ་པི་རི་ཀོཊ་མ་ལོ་ ལི་ལག་སཱན་བོན་ནེཊ་ ཡང་ན་ རྡོ་རྡོ་གི་འདྲེ་ཚུ་ རྨི་ལམ་ནང་མཐོང་དོ་ཡོདཔ་ཨིན། དངུལ་དང་སྐྱ་བོ་ ཡང་ན་ ཆུ་གཡུར་གྱི་ ཝི་རིའོ་ སེ་ཇི་བཱརཤ་ བྱི་ལི་ ཇུ་ནི་པར་ ཊིཊ་མའུསི་ ཧོནམ་དང་ སྐྱ་བོ་ ནེཊ་ཅར་ དེ་ལས་ ཉུང་ཤོས་རང་ བྱེམ་གྱི་ བྱི་ལི་ཚུ་ སྐམ་ས་ནང་ལས་ཕར་ འཕུར་འགྱོཝ་ཨིན།

དེ་འབདཝ་ད་ བཙན་འཛུལ་འབད་མི་ཚུ་ལུ་ དེ་བཟུམ་གྱི་རྨི་ལམ་མེདཔ་ལས་ ཤར་ཕྱོགས་ལས་ མ་འགྱོ་བའི་ཧེ་མ་ ལྷ་བཞག་སྟེ་ཡོད་མི་ ས་གནས་འདི་ནང་ འོང་ཞིནམ་ལས་ འཕྲལ་འཕྲལ་གྱི་ རྒྱུ་ནོར་གྱི་ རྨི་ལམ་རྐྱངམ་གཅིག་ མཐོང་ཡོདཔ་ཨིན་པས། ཁོང་གི་དངུལ་འདི་དངུལ་གྱི་ཨིན་རུང་ དྲོ་པ་ཀོ་ཕི་བཟོ་བའི་སྐབས་ལུ་ ཁོང་གི་ལགཔ་གི་མཛུབ་མོ་ནང་ལས་ དངུལ་གྱི་ཉ་འདི་ བཤུད་འགྱོ་མི་འདི་ཡང་ཨིནམ་འོང་།

ས་གཏེར་ཚུ་སྡིག་པ་ལས་མགྱོགས་པ་སྐམ་སྟེ་ རྩ་ཁམས་ཚུ་ཐལཝ་ལུ་འགྱུར་སོང་ནུག། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ཡང་ འབྲུག་རྒྱང་བསྒྲགས་ལས་འཛིན་གྱིས་ འབྲུག་རྒྱང་བསྒྲགས་ལས་འཛིན་གྱི་ འགོ་དཔོན་ཚུ་ལུ་ བརྡ་འཕྲིན་ཅིག་བཏང་ཡོདཔ་ཨིན།

དངུལ་གྱི་ཉ་འདི་གིས་ ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ཤེས་ནུག། ལྤགས་ཀོ་དང་རྒྱལ་པོ་སྦྲུལ་དང་མཚན་སྦྲུལ་ཚུ་ མགུ་སྐོར་མ་རྐྱབ་པར་སྡོད་ནུག། དེ་ལས་ མའི་ཀ་ཀེབ་དང་ ཕཕ་བཱོལ་ ལི་ཅེན་ ཤག་གི་མེན་ དེ་ལས་ ཨིན་ཀ་ཀེབ་ཚུ་ དེ་ཁར་རང་ སྡོད་ནུག། དེ་ལས་ ཚོན་བཏང་མི་ཨམ་སྲུ་ཚུ་ག་ར་ ནུབ་ཕྱོགས་ཀྱི་ པིག་མི་བུལུ་དང་ རྒྱལ་བཙུན་ དཀརཔོ་གི་ཐིག་ཡོད་མི་ སྤྲིན་མདོག་ དེ་ལས་ བུལུ་ཌེ་ཤར་ཚུ་ གཅིག་ཡང་ བརྩི་མཐོང་མེད་པར་ བུལུ་ནང་ འཕུར་སོང་ནུག།

དེ་འབདཝ་ལས་ མི་སྡེ་ནང་ལུ་ འདི་བཟུམ་གྱི་དཔའ་བཅམ་མི་འདི་ རྡོ་དང་ ཧ་ལམ་ཤི་སོང་མི་ ཤིང་གི་ཤོག་ལེབ་ དེ་ལས་ འཛམ་གླིང་མཇུག་མ་བསྡུ་ཚུན་ཚོད་ འགྱོ་ནི་གི་འཆར་གཞི་མེད་པའི་ ས་ཆའི་གནས་སྟངས་ཚུ་མ་གཏོགས་ གཞན་ག་ནི་ཡང་མ་ལུས། གངས་རི་ཁ་ཐུག་ལུ་བལྟཝ་ད་ གཡོན་ཁ་ཐུག་ལུ་ དུ་ཁང་ཅིག་ཡོདཔ་ད་ དེ་ཡང་ མིག་ཤེལ་གྱོན་མི་ཅིག་བཟུམ་ཅིག་ཨིན་པས།

མི་གི་འབྱུང་ཁུངས་ལས་ ད་ལྟོ་ཡང་ གངས་རི་དང་ གཡུས་ཚན་འདི་ཚུ་ནང་ ག་གིས་ འཁྱམས་སྡོདཔ་སྨོ? འདོད་རྔམ་དང་ འདོད་ཆགས་ ཡང་ན་ འཁྱམས་སྡོད་ཀྱི་ འདོད་ཆགས་ དེ་ལས་ མཐོང་སྣང་ཚུ་གི་སྐོར་ལས་ སླབ་མི་ མི་གཅིག་ཡང་ མ་ལུསཔ་ཨིན་ན? དེ་ལས་ ནཱ་ལུ་འགོ་དང་པ་ཡོད་མི་ཚུ་ ཁོང་གི་ལོ་རྒྱུས་ག་ཅི་ཨིན་ན? ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ ཁོང་གིས་ ཧེ་མ་ལས་རང་ སླབ་སྟེ་ མི་རབས་ཚུ་གི་དོན་ལུ་ དེ་ཁར་ བཙུགས་བཞག་ནུག། དེ་ལས་ སྔོ་ཤིང་དང་སྲོག་ཆགས་ཚུ་གིས་ དེ་ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ཤེས་ནུག།

༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༠ [༡༧:༤༠-༡༩:༢༣]

We Were

ང་ཚོ་ནི་རོ་བྷར་ཊི་ཕུལ་ལར་གྱིས་བརྩམས།

མཐོ་སྒང་གི་བྱེ་ཐང་དུ་འདྲེའི་གྲོང་ཁྱེར་ཞིག་བརྙན་དུ་བཟོས། རྡོ་ཁང་རྣམས་ཆ་རྐྱེན་གྱིས་གྱོན་པ་དང་། ཤིང་གི་ཤིང་ཆ་ཚང་མ་དུས་ཚོད་དང་རླུང་དམར་དང་རླུང་གིས་བརྡུངས་ཡོད། དེ་སྔོན་དེར་ཡོད་པའི་མི་ཚེ་དེ་སྔོན་མའི་དངུལ་གྱི་དུས་སྐབས་དེ་དག་གི་རུས་སྒྲོམ་སྐམ་པོར་གྱུར་ཡོད། ལིན་ཁོན་གྱི་སྔོན་གྱི་པེན་ནི་གཅིག་གིས་ཁྱེད་ལ་ཕྱུར་བ་ཕོན་བཞི་ཆ་གཅིག་ཡང་ན་ཆུ་ཕོན་གཅིག་དང་།

རི་རྩེ་དང་གཙང་པོ། ཇུ་ནི་པར་དང་པིན་ཡོན། རྩྭ་ཐང་དང་ཆུ་མིག་ཆུ། རྡོ་རིང་དང་བྲག་རི། དེ་བཞིན་འཚོ་གནས་མཐོ་པོ་དང་འཕེལ་རྒྱས་ཀྱི་དུས་ཚོད། དེ་ནི་ཨའི་རི་ཤི་ཡའི་སྐལ་བ་བཟང་པོ་དེ་ཡིན། མཛེས་སྡུག་དེ་ལོ་དྲུག་ཙམ་ལ་གནས་པ་དང་། དངུལ་གྱི་རྩ་རྒྱུས་སྐམ་རྗེས་སྐམ་འགྲོ་གི་ཡོད། ཡིན་ནའང་དེ་ཐོག་མར་རྡོ་རིང་བྲིས་པའི་ས་ཆ་ཡིན།

ཕྱེ་མ་ལེབ་རེ་རེར་དུས་རབས་བཞིའི་ནང་བདེ་སྐྱིད་ལ་འཁྲིད་པའི་འགྲུལ་བཞུད་ཁྲོད་དུ་བརྟན་འཇགས་ཀྱི་འཚོ་བ་ཡོད། ཡིན་ནའང་སྦྲག་ཁང་གིས་དེ་ལྟ་བུའི་དངོས་པོ་གང་ཡང་བཏང་མེད། ཉི་མའི་མེ་ཏོག ཉི་མའི་ལྷ། ཉི་མའི་འོད་ཟེར། ཆར་ཆུ། ལམ་བརྒལ་བ་བཅས་ཚང་མ་རྨི་ལམ་གྱི་དུས་ཚོད་ལ་འཁྲིད་ཀྱི་ཡོད། ཡིན་ནའང་འདི་དག་ཚང་མ་གཏོར་བརླག་གཏོང་བ་དེ་གཏེར་རྫས་ཁོ་ནའི་ཆེད་དུ་ཡིན།

བྱེ་ཐང་གི་མེ་རི་གོལཌ་ཡེར་བ་མན་ས་དང་ཨེ་པི་རི་ཀོཊ་མ་ལོ་དང་ལི་ལག་ཉི་མའི་བོན་ནེཊ་ཡང་ན་རྡོ་སོལ་གྱི་འདྲེ་ཡི་རྨི་ལམ་རྨིས་འདུག། དངུལ་མདོག་དང་སྐྱ་བོའམ་ཡང་ན་ཆུ་བླུགས་པའི་ཝི་རི་ཨོ་དང་།

ཡིན་ནའང་བཙན་འཛུལ་བ་ཚོར་དེ་ལྟ་བུའི་རྨི་ལམ་མེད་པ་རེད། ཁོང་ཚོས་ཤར་ཕྱོགས་ནས་མ་ཐོན་གོང་དུ་ཁོང་ཚོའི་རྒྱུ་ནོར་བཟོ་ཆེད་དུ་དཀོན་མཆོག་གིས་བསྐྱུར་བའི་ས་ཆ་འདིར་ཡོང་བའི་ལོ་རྒྱུས་ཐོས་པའི་རྨི་ལམ་ཁོ་ན་ཡིན། ཁོང་ཚོའི་དངུལ་ལོར་དངུལ་ཡིན། ཡིན་ནའང་དེ་ཡང་སྔ་དྲོའི་འཚིག་ཇ་བཟོ་སྐབས་ཁོང་ཚོའི་མཛུབ་མོའི་ནང་ནས་བཤུད་པའི་དངུལ་གྱི་ཉ་དེ་ཡང་ཡིན་སྲིད།

ས་གཏེར་དེ་སྡིག་པ་ལས་མགྱོགས་པོ་སྐམ་སོང་། དེ་ཚོའི་རྩ་ལམ་ཐལ་བར་གྱུར། འོན་ཀྱང་། འཕྲོ་བརླག་མ་བྱུང་བའི་སྔོན་གྱི་འཚོ་བ་དེ་གཏེར་ཁ་སྔོག་མཁན་ཚོས་ཁོང་ཚོའི་ཕན་མེད་དང་དོན་མེད་ཀྱི་བང་མཇོད་འཚོལ་བར་ས་གཞི་བརྐོས་མ་མྱོང་བ་ལྟ་བུ་ཞིག་ཡིན།

དངུལ་གྱི་ཉ་དེས་ཡག་པོ་ཤེས་ཀྱི་ཡོད། ལྤགས་པ་དང་རྒྱལ་པོའི་སྦྲུལ་དང་མཚན་སྦྲུལ་རྣམས་གླེན་པ་མ་བཟོས། དེ་བཞིན་མའི་ཀའི་མགོ་རྒྱན་དང་། ཕབ་པོལ། ལི་ཅེན། ཤག་གྷི་མན། དེ་ནས་རི་མོ་བྲིས་པའི་བུད་མེད་ཚང་མ་དང་། ནུབ་ཕྱོགས་ཀྱི་པིག་མི་སྔོན་པོ། རྒྱལ་མོ། དཀར་པོའི་ཐིག་ཡོད་པའི་སི་ཕིན་ཁི།

དེར་བརྟེན་མིའི་སྤྱི་ཚོགས་ལ་འབད་བརྩོན་བྱེད་པའི་ལས་ཀ་འདི་ལ་རྡོ་དང་། ཤི་ཟིན་པའི་ཤིང་གི་ཤོག་བུ། དེ་བཞིན་ཡ་མཚན་ཅན་གྱི་རྡོ་རིང་ཡི་གེ་དེ་དག་དང་། ཁྱེད་རང་གིས་རི་བོའི་ཕྱོགས་ལ་ལྟ་དུས་བཟོ་བཀོད་གཅིག་ཡོད། གཡོན་ཕྱོགས་ལ་དུ་ཁང་ཡོད། དེ་མིག་ཤེལ་གྱོན་མཁན་ཞིག་དང་འདྲ་བ་རེད།

ཕྱོགས་གཞན་ཞིག་ནས་མིའི་རིགས་ཀྱི་འབྱུང་ཁུངས་སུ་ཞིག་ད་དུང་རི་དང་གཙང་པོ་འདི་དག་ལ་འཁྱམ་བཞིན་ཡོད་དམ། ཁོང་ཚོའི་འདོད་རྔམ་དང་། འདོད་རྔམ། ཡང་ན་འཁྱམ་པོའི་འདོད་པ། མཐོང་ཐོས་བཅས་ཀྱི་སྒྲུང་བཤད་མཁན་སུ་ཡང་ལུས་མེད་དམ། འདིར་ཐོག་མར་ཡོང་མཁན་ཚོ། ཁོང་ཚོའི་སྒྲུང་གང་ཡིན་ནམ། ཡག་པོ་འདུག ཁོང་ཚོས་དེ་སྔོན་ནས་བཤད་ཟིན་པ་དང་། མི་རབས་རྗེས་མའི་ཆེད་དུ་དེར་བཙུགས་ཡོད། རྩི་ཤིང་དང་སྲོག་ཆགས་ཀྱིས་དེ་ལེགས་པར་ཤེས་ཀྱི་ཡོད།

༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༠ [༡༧:༤༠-༡༩:༢༣]

We Were

আমরা ছিলাম, রবার্ট ফুলার রচিত

কল্পনা করুন উঁচু মরুভূমির একটি ভুতুড়ে শহরের কথা। প্রকৃতির রুদ্র রূপে জীর্ণ পাথরের দালান, কাঠগুলো সময়, ঝড় আর বাতাসে বিবর্ণ। একসময়ের সেই জীবন, যা ছিল, তা এখন রূপার সেই সোনালী দিনগুলোর কঙ্কালে পরিণত হয়েছে। সেই দিনগুলো, যখন আব্রাহাম লিঙ্কনের আমলের এক পয়সায় এক পোয়া পনির বা চাল পাওয়া যেত, অথবা এক মুঠো 'পেনি ক্যান্ডি'।

পাহাড়ের চূড়া আর গিরিখাত, জুনিপার আর পাইন গাছ, ঝোপঝাড় আর ঝর্ণার জল, গ্রানাইটের প্রান্তর আর খাড়া পাহাড়, এবং সেই জমজমাট জীবন ও সমৃদ্ধির দিনগুলো—যতদিন তা টিকে ছিল। তা ছিল যেন আইরিশদের ভাগ্যের চরম শিখর, স্ফটিক স্বচ্ছ ঝর্ণার পাশে। সেই মরীচিকা মাত্র ছয় বছর বা তার কিছু বেশি সময় স্থায়ী হয়েছিল, রূপার শিরাগুলো শুকিয়ে যাওয়ার সাথে সাথেই তা মিলিয়ে গেল। অথচ এটি ছিল মূলত শিলালিপির দেশ।

প্রতিটি প্রজাপতি তার জীবনের চারটি পর্যায়েই অনন্ত জীবন পেত, যা তাকে সুখের পথে নিয়ে যেত। অথচ ডাকঘর কখনো এমন কিছু পাঠায়নি। সূর্যমুখী ফুল, সূর্য দেবতা, সূর্যের রশ্মি, বৃষ্টি এবং ছেদ করা পথ, সবকিছুই স্বপ্নের জগতে নিয়ে যেত। অথচ এই সবকিছুর পবিত্রতা নষ্ট করা হয়েছিল কেবল খনিজ পদার্থের জন্য, ইউকা, প্রিকলি পিয়ার, ক্লিফরোজ বা স্পাইনিস্টারের এ বিষয়ে কিছু বলার থাকলেও তাতে কিছু যায় আসেনি।

মরুভূমির গাঁদা ফুলেরা ইয়েরবা মানসা, এপ্রিকট ম্যালো, লিলাক সানবনেট বা গ্র্যাভেল ঘোস্টের স্বপ্ন দেখত। রূপালী ও ধূসর বা সিসারঙা ভাইরিও, সেজব্রাশ চড়ুই, জুনিপার টিটমাউস, নীল-ধূসর গ্ন্যাটক্যাচার, এবং সবশেষে, ক্ষুদ্রতম স্যান্ডপাইপার, সবাই শুকনো মাঠের উপর দিয়ে উড়ে বেড়াত, সবাই ওসপ্রে পাখির লার্জমাউথ বাস, কনভিক্ট সিচলিড, টাইগার ট্রাউট, সবুজ সানফিশ ধরার স্বপ্ন দেখত।

অথচ সেই অনুপ্রবেশকারীদের এমন কোনো স্বপ্ন ছিল না, তাদের স্বপ্ন ছিল কেবল তাৎক্ষণিক ধন-সম্পদের, যার গল্প তারা শুনেছিল পূর্ব দিক থেকে এই ঈশ্বর-পরিত্যক্ত জায়গায় আসার আগে, কেবল নিজেদের ভাগ্য গড়ার জন্য। তাদের মুদ্রা ছিল রূপা, অথচ তা সকালের কফি তৈরির সময় আঙুলের ফাঁক দিয়ে গলে যাওয়া সিলভারফিশও হতে পারত।

খনিগুলো পাপের চেয়েও দ্রুত শুকিয়ে গেল, তাদের শিরাগুলো ধুলোয় পরিণত হলো। অথচ সেই তাড়াহুড়োর আগে যে জীবন ছিল, তা এমনভাবে চলতে লাগল যেন খনি শ্রমিকরা তাদের নিরন্তর অনুসন্ধান, যা তারা পেতে পারত না, যা এই পৃথিবীর কেউই সত্যিই পেতে পারত না, সেইসব নিষ্ফল ও অর্থহীন সম্পদের সন্ধানে মাটি খুঁড়েইনি।

সিলভারফিশরা আরও ভালো জানত; স্কিঙ্ক, কিংস্নেক এবং নাইটস্নেকগুলো বোকা বনে যায়নি; এবং মাইকা ক্যাপ, পাফবল, লাইকেন, শ্যাগিম্যান ও ইঙ্কক্যাপগুলো ঠিক যেখানে ছিল সেখানেই রয়ে গেল। আর সমস্ত পেইন্টেড লেডি, ওয়েস্টার্ন পিগমি-ব্লু, কুইন, হোয়াইট-লাইন্ড স্ফিঙ্কস এবং ব্লু ড্যাশার প্রজাপতিরা কোনো চিন্তা ছাড়াই নীল আকাশে উড়ে গেল।

সুতরাং, মানব সমাজের এই প্রচেষ্টার আর বিশেষ কিছু অবশিষ্ট ছিল না—পাথর, প্রায় মরে যাওয়া কাঠের তক্তা, এবং সেই রহস্যময় শিলালিপিগুলো ছাড়া, আর ছিল সেই ভূদৃশ্য, যা পৃথিবীর শেষ পর্যন্ত কোথাও চলে যাওয়ার পরিকল্পনা করেনি। একটি কাঠামো ছিল, পাহাড়ের দিকে তাকালে, বাম দিকে চিমনিসহ, যেটিকে চশমা পরা কারো মতো দেখতে লাগত।

অন্যদিকে, মানব বংশোদ্ভূত কে এমন ছিল, যে তখনও এই পাহাড় ও গিরিখাতগুলোতে ঘুরে বেড়াচ্ছিল? তাদের লোভ, লাম্পট্য, বা ভবঘুরেপনা, কিংবা দুঃসাহসিকতার গল্প বলার জন্য কি আর কেউ অবশিষ্ট ছিল না? আর যারা এখানে প্রথম এসেছিল: তাদের গল্পটা কী ছিল? আচ্ছা, তারা তো ইতিমধ্যেই সেই গল্প বলে গেছে, এবং তা সেখানে রোপণ করে গেছে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য। আর উদ্ভিদ ও প্রাণীকুল সে কথা ভালো করেই জানত।

ফেব্রুয়ারি ২০, ২০২৪ [১৭:৪০-১৯:২৩]

We Were